等待《流浪地球 3》時(shí)間里

先看看這些(zhè xiē)新人的科幻短片

文 | 羊羊

編輯 | 羊羊(yáng yáng)、JOY

當(dāng)《流浪地球》系列“重業(yè)美學(xué)”和“家國(jiā guó)情懷”打開中國科幻電影??的后，個(gè)縈繞在(yíng rào zài)所有頭的問題是：

然后呢？下個(gè)(xià gè)《流浪地球》在哪？

在剛剛落幕的(de)第屆中國（寧波象）北緯 30 ° 科幻電影??周上，我們(wǒ men)似乎找到了部分答案。

從海邊沙灘(shā tān)上亮相的 8 部年導(dǎo)演原創(chuàng)科幻短(duǎn)，到科學(xué)家、作家、導(dǎo)演跨界激辯的“太空(tài kōng)敘事”沙，再到《移魂都市》導(dǎo)演與(yǔ)中國科幻推的深度對(duì)話……

這個(gè)坐標(biāo)(zuò biāo)東海之濱的電影??節(jié)，沒有把寶全押(quán yā)在紅毯星光上，是種近乎“實(shí)驗(yàn)(shí yàn)”的式，搭建起青年創(chuàng)作者的試煉(shì liàn)場、中外大師的對(duì)話舞臺(tái)、跨界學(xué)者(xué zhě)的思辨空間。

作為北緯 30 ° 科幻電影??周 - 科幻電影??(kē huàn diàn yǐng)創(chuàng)造營的首席導(dǎo)師，黃建新坦言(tǎn yán)：科幻電影??的背后，是我們對(duì)于科技、歷史(lì shǐ)和社會(huì)的深刻思考，是在極致(jí zhì)情境下的情感，以及人類對(duì)于未來(wèi lái)的期待。

在象山，我真切看到了(le)中國科幻電影??這片土壤的模樣。

它讓(ràng)中國科幻的未來不再是遙遠(yuǎn)的(de)期待，而是當(dāng)下就能觸摸到的(de)、一步步扎實(shí)向前的腳印，讓中國科幻電影??(kē huàn diàn yǐng)從象山出發(fā)，飛向更遠(yuǎn)的未來(wèi lái)。

中國科幻電影??通往未來的路徑在哪里(nǎ lǐ)？

北緯 30 ° 科幻電影??周正嘗試“解題”。

01. 8 部 IP 改編短片(duǎn piàn)：青年導(dǎo)演的“借力成長”

9 月 18 日的(de)象山白沙灣沙灘，8 部風(fēng)格迥異的科幻(kē huàn)短片在此完成 “沙灘首映”。

這不是(bú shì)一場普通的作品展映，而是 2025 科幻電影??創(chuàng)造(chuàng zào)營交出的 “成績單”。

這 8 部短片有個(gè)(yǒu gè)共同特點(diǎn) ——全部改編自國內(nèi)科幻作家的(de)成熟 IP。

今年，科幻電影??創(chuàng)造營擴(kuò)大 IP 庫，攜手(xié shǒu)科幻世界??、科幻文學(xué)館、八光分文化、微像等科幻(kē huàn)機(jī)構(gòu)、公司，以及何夕、星河、陳楸帆、張冉等(děng)科幻作家，進(jìn)一步為青年創(chuàng)作者提供創(chuàng)作(chuàng zuò)養(yǎng)分。

成熟的文學(xué) IP，能夠幫助青年電影??(diàn yǐng)人完成世界??觀搭建、核心沖突設(shè)計(jì)和(hé)情感內(nèi)核提煉。

△王紅衛(wèi)等導(dǎo)師點(diǎn)評(píng)青年(qīng nián)電影??人作品

正如中國電影??家協(xié)會(huì)科幻電影??工作委員會(huì)(wěi yuán huì)會(huì)長王紅衛(wèi)所說：

太陽底下沒有新的(de)事，人類的故事都被講完了(le)。

這兩句老話不是瞎說的，我們所有(suǒ yǒu)創(chuàng)造的故事、創(chuàng)造的東西是不停(bù tíng)匯聚前人的經(jīng)驗(yàn)才出來的。

借助(jiè zhù) IP “地基”，青年導(dǎo)演得以把精力從 “講故事(jiǎng gù shì)” 轉(zhuǎn)向 “用影像講故事”—— 如何用鏡頭呈現(xiàn)(chéng xiàn)火星營救的緊張感，如何用光影傳遞(chuán dì)基因與債務(wù)綁定的荒誕感……

這種(zhè zhǒng)聚焦，讓短片的 “影像質(zhì)感” 成為核心(hé xīn)競爭力。

△短片《無債之人》劇照

比如改編自(gǎi biān zì)陳楸帆《無債之人》的同名短片，就(jiù)通過冷色調(diào)畫面和緊湊的剪輯，將(jiāng) “未來社會(huì)基因負(fù)債” 的寓言講得扎實(shí)(zhā shí)且有沖擊力，最終拿下 “年度科幻電影??項(xiàng)目(xiàng mù)” “年度科幻導(dǎo)演” 和 “年度科幻表演” 三項(xiàng)(sān xiàng)大獎(jiǎng)。

更具巧思的是，創(chuàng)造營還(hái)玩起了 “一源多創(chuàng)” 的模式。

何夕(hé xī)的《人生不相見》被劉曉黎、趙斌兩位(liǎng wèi)導(dǎo)演分別改編為《樂土計(jì)劃》和《人生(rén shēng)不相見》。

前者用 “家庭團(tuán)聚” 的小(xiǎo)切口，以討巧的方式傳遞出濃烈(nóng liè)的情感；后者則通過多線敘事，在(zài)短篇幅內(nèi)塞進(jìn)更多信息量。

△短片(duǎn piàn)《樂土計(jì)劃》劇照

△短片《人生不相見》劇照(jù zhào)

王紅衛(wèi)評(píng)價(jià)這兩部作品 “都處理得(dé)非常好”，而這種模式不僅激發(fā)了(le)創(chuàng)作者的想象力，也為 IP 方驗(yàn)證了(le) “同一故事的多元改編可能性”。

如果說 IP 是(shì) “地基”，那么 “北緯 30 ° 科幻工場” 就是青年導(dǎo)演(dǎo yǎn)的 “建材庫”。

這個(gè)工場里，堆滿了(le)《獨(dú)行月球》等大制作科幻電影??留下的(de)工業(yè)級(jí)道具 —— 月球車、空間站內(nèi)景、火星地表(dì biǎo)裝置等。

這些原本只屬于 “頭部項(xiàng)目(xiàng mù)” 的資源，第一次向青年創(chuàng)作者敞開大門。

△科幻(kē huàn)工場中《獨(dú)行月球》的月球車

△《獨(dú)行月球(yuè qiú)》中的“太空之錘”

另外，創(chuàng)造營通過(tōng guò)整合外景、虛擬拍攝等資源，為青年(qīng nián)電影??人提供了涵蓋道具制作、場景(chǎng jǐng)搭建等環(huán)節(jié)的全方位支持。

△郭宇導(dǎo)演(dǎo yǎn)《無債之人》的拍攝現(xiàn)場

以往，太空(tài kōng)題材對(duì)短片導(dǎo)演而言幾乎是 “禁區(qū)(jìn qū)”：復(fù)雜的置景、昂貴的特效，遠(yuǎn)超短片(duǎn piàn)的預(yù)算承載力。這是第一次讓青年導(dǎo)演(dǎo yǎn)在有限預(yù)算里，摸到了太空(tài kōng)科幻的真實(shí)質(zhì)感。

從最終的創(chuàng)造(chuàng zào)營榮譽(yù)歸屬看，這條路對(duì)了(le)。

《債之》及其導(dǎo)演郭宇成為最贏家，斬獲(zhǎn huò)年度科幻電影??項(xiàng)、年度科幻表演、年度科幻(kē huàn)導(dǎo)演。

△《債之》導(dǎo)演郭宇

這部改編陳楸帆同名(tóng míng)說的作品，探討了基因與債務(wù)(zhài wù)綁定的未來世界??，其深刻的社會(huì)(shè huì)寓屬性和扎實(shí)的影像呈現(xiàn)，贏得(yíng dé)了評(píng)委的睞。

《樂計(jì)劃》拿下了(le)年度科幻 IP 改編劇本獎(jiǎng)，再次證明了(le)“好故事 + 好改編”的威。

△短片《樂土(lè tǔ)計(jì)劃》劇照

年度 AI 創(chuàng)作則被頒給(gěi)耿亮導(dǎo)演的短片《登月》，影片借用 AI 創(chuàng)造(chuàng zào)出大膽的畫風(fēng)，讓一個(gè)風(fēng)水師聯(lián)手(lián shǒu)女僵尸拯救世界??的故事極具表現(xiàn)力(biǎo xiàn lì)。

△短片《登月》劇照

北緯 30 ° 科幻電影??周從首屆開始(kāi shǐ)，就推出了國內(nèi)首個(gè)“ AI+IP ”的科幻電影??創(chuàng)造(chuàng zào)營，并由此開創(chuàng)了科幻電影??項(xiàng)目創(chuàng)投(chuàng tóu)孵化全新模式。

今年這 8 部短片的(de)價(jià)值，不止于 “作品本身”，更在于背后(bèi hòu)的 “全鏈路孵化體系”。

北緯 30 ° 科幻電影??周策展(zhōu cè zhǎn)人馬賀亮表示，電影??本身是一個(gè)系統(tǒng)工程(xì tǒng gōng chéng)，科幻電影??創(chuàng)造營一方面通過提供 IP、美術(shù)、拍攝(pāi shè)場景等資源扶持年輕導(dǎo)演。

另一方面，還(hái)需要吸引行業(yè)里對(duì)科幻感興趣的(de)公司，一起選 IP、選導(dǎo)演，選項(xiàng)目，并(bìng)推動(dòng)其前進(jìn)。更希望創(chuàng)造營是一個(gè)(yí gè)迷你版的 Studio，后面跟著行業(yè)的制片公司(gōng sī)或者平臺(tái)，能竭盡全力助力年輕導(dǎo)演做(zuò)成長片。

△馬賀亮在科幻電影??創(chuàng)造營與(yǔ)青年導(dǎo)演交流

據(jù)悉，去年科幻電影??創(chuàng)造出來(chū lái)的項(xiàng)目《愛??的小屋》明年會(huì)拍攝(pāi shè)完成，明年晚一點(diǎn)或者后年就能(néng)呈現(xiàn)成果。

02. 對(duì)話《移魂都市》導(dǎo)演：給青年(qīng nián)電影??人的三個(gè) “務(wù)實(shí)建議”

除了實(shí)踐(shí jiàn)，北緯 30 ° 科幻電影??周還為青年電影??人(rén)組織了多場干貨滿滿的“大師課”。

其中(qí zhōng)，科幻電影??大師亞歷克斯 · 普羅亞斯與中國科幻電影??(kē huàn diàn yǐng)重要推動(dòng)者王紅衛(wèi)也相聚于此，圍繞(wéi rào)科幻電影??創(chuàng)意與電影??科技發(fā)展史展開對(duì)談(duì tán)。

△亞歷克斯 · 普羅亞斯（左二）與王紅衛(wèi)（右一）

這位(zhè wèi)拍出《移魂都市》《我，機(jī)器人》《烏鴉》的(de)科幻大師，用自己的職業(yè)生涯，給中國(zhōng guó)青年電影??人提了三個(gè) “接地氣” 的(de)建議。

建議一：用 “曲線救國” 實(shí)現(xiàn) “創(chuàng)作初(chū)心”

《移魂都市》是我最想拍(pāi)的電影??，但沒人愿意給錢。

亞歷克斯的(de)坦誠，戳中了無數(shù)青年導(dǎo)演的(de)痛點(diǎn)。

上世紀(jì) 90 年代，他帶著《移魂(yí hún)都市》的劇本奔走好萊塢，卻屢屢碰壁(pèng bì)—— 這部探討 “記憶與身份” 的科幻片，太(tài)“不商業(yè)”了。

△《移魂都市》《烏鴉》導(dǎo)演亞歷克斯(yà lì kè sī) · 普羅亞斯

無奈之下，他接下了商業(yè)片(shāng yè piàn)《烏鴉》。

這部以 “黑暗漫畫風(fēng)格” 為特色(tè sè)的電影??大獲成功，讓六大制片廠主動(dòng)(zhǔ dòng)找上門：

你想拍什么，我們都投(tóu)。

這時(shí)，亞歷克斯才拿出了《移魂都市》的(de)劇本，最終拍出了這部被王紅衛(wèi)稱為(chēng wéi) “骨灰級(jí)科幻迷標(biāo)桿” 的經(jīng)典。

△《移魂都市(dū shì)》劇照

這個(gè)故事，同樣在無數(shù)中國導(dǎo)演(dǎo yǎn)身上上演過。

王紅衛(wèi)舉例，李安最想拍(pāi)的是《喜宴》，但沒人投資，于是他(tā)先拍了《推手》，用這部作品證明自己(zì jǐ)后，才拿到《喜宴》的資金。

忻鈺坤的(de)成名作是《心迷宮》，但他最初的(de)劇本是《暴裂無聲》，直到《心迷宮》在(zài) FIRST 獲獎(jiǎng)后，才終于有機(jī)會(huì)拍攝 “初心(chū xīn)之作”。

王紅衛(wèi)總結(jié)道：

不要糾結(jié)于“必須(bì xū)先拍自己最想拍的”，而是要先(xiān)“證明自己的能力”。

他建議，對(duì)青年(qīng nián)導(dǎo)演而言，找不到投資不是“放棄創(chuàng)作(chuàng zuò)”的理由，而是 “先拍一部能落地的(de)作品” 的動(dòng)力。

用商業(yè)片積累資源，用(yòng)小成本作品建立口碑，最終再回頭(huí tóu)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作初心—— 這條 “曲線救國” 的(de)路，看似繞遠(yuǎn)，實(shí)則是最務(wù)實(shí)的(de)路。

建議二：技術(shù)是 “工具”，不是 “替代者(tì dài zhě)”

亞歷克斯對(duì)技術(shù)的態(tài)度很開放：

我(wǒ)從 10 歲用 8 毫米膠片拍電影??，現(xiàn)在用(yòng) AI 做特效。

電影??一直都依賴技術(shù)，技術(shù)(jì shù)會(huì)影響我們怎么拍電影??。我非常包容(bāo róng)所有的新技術(shù)。

《我，機(jī)器人》上映于(yú) 2004 年，亞歷克斯透露，他們在拍攝這部電影??(diàn yǐng)時(shí)就已經(jīng)用到了虛擬拍攝技術(shù)(jì shù)，幾乎是好萊塢最早嘗試的一批人(rén)。

這種對(duì)新技術(shù)“先驅(qū)式”的探索(tàn suǒ)，讓王紅衛(wèi)都大感驚嘆。

△《我，機(jī)器人》劇照(jù zhào)

亞歷克斯在分享 AI、虛擬制片等新技術(shù)(jì shù)讓電影??制作更高效的同時(shí)，也(yě)發(fā)出警告：

不要用技術(shù)替代思考。

他(tā)提到，《移魂都市》問世后，被很多電影??(diàn yǐng)借鑒：

借鑒沒問題，但要尊重原創(chuàng)(yuán chuàng) —— 至少提一句“靈感來自哪里”。

AI 年代，我們(wǒ men)身為藝術(shù)家要非常小心，不要去偷竊(tōu qiè)別人的想法。

藝術(shù)家必須保持原創(chuàng)的(de)道德。

△《移魂都市》劇照

王紅衛(wèi)也補(bǔ)充道(dào)：

現(xiàn)在很多年輕導(dǎo)演沉迷于“技術(shù)炫技”，卻(què)忘了“故事本身”。

技術(shù)是一把雙刃劍(shuāng rèn jiàn)，它能讓畫面更精美，但也(yě)可能讓創(chuàng)作變得“懶于思考”。

對(duì)青年(qīng nián)導(dǎo)演而言，與其追求“最先進(jìn)的技術(shù)(jì shù)”，不如先練會(huì)“用技術(shù)講好故事”。

建議三(sān)：“工業(yè)流程” 不是 “創(chuàng)意枷鎖??”

王紅衛(wèi)指出了(le)很多年輕創(chuàng)作者的誤區(qū)：

國內(nèi)青年導(dǎo)演(dǎo yǎn)常糾結(jié)于“流程會(huì)不會(huì)扼殺創(chuàng)意(chuàng yì)”，但其實(shí)流程是“放大創(chuàng)意”的工具(gōng jù)。

王紅衛(wèi)

王紅衛(wèi)給青年導(dǎo)演的建議很(hěn)具體：

與其糾結(jié)“流程會(huì)不會(huì)毀了(le)我的想法”，不如先去了解“流程(liú chéng)是什么”——

劇本怎么改才能過審？特效(tè xiào)團(tuán)隊(duì)需要多少時(shí)間準(zhǔn)備？演員的檔期(dàng qī)如何協(xié)調(diào)？當(dāng)你懂了這些“規(guī)則(guī zé)”，才能知道“如何在規(guī)則里放進(jìn)自己(zì jǐ)的創(chuàng)意”。

他舉了個(gè)例子：

有些年輕(nián qīng)導(dǎo)演抱怨制片方改劇本，但其實(shí)如果(rú guǒ)能提前和制片方溝通“這個(gè)情節(jié)為什么(wèi shén me)重要”“能不能用另一種方式保留(bǎo liú)核心”，很多矛盾都能解決。

流程不是(bú shì)要扼殺你的想法，而是幫你(nǐ)讓想法更落地。

亞歷克斯在好萊塢工作(gōng zuò)多年，對(duì)復(fù)雜的“工業(yè)流程”深有感觸，他(tā)坦言：

制作電影??就像跑馬拉松是(shì)一樣的，過程非?！熬怼?，有可能好多年(hǎo duō nián)做一部電影??。

你要找一個(gè)主題(zhǔ tí)，你要抓住這個(gè)靈感，抓很多很多年。在(zài)你的心里，這個(gè)靈感必須每天都(dōu)是有火花的。這是最重要(zhòng yào)的一點(diǎn)，簡單又很重要！

03. 中國太空(tài kōng)敘事：從 “跟著走” 到 “自己講”

從(cóng)青年人的實(shí)踐，到前輩的經(jīng)驗(yàn)分享(fēn xiǎng)，北緯 30 ° 科幻電影??周給了“科幻”充足的“實(shí)感(shí gǎn)”。

下一步，是對(duì)未來的展望。

“從(cóng)現(xiàn)實(shí)到科幻，中國太空敘事的未來(wèi lái)” 主題沙龍匯集多重視角，邀請科學(xué)家吳季(wú jì)（中國科學(xué)院國家空間科學(xué)中心研究員）、導(dǎo)演張小北、科幻(kē huàn)作家楊平、《流浪地球》系列編劇楊治學(xué)(zhì xué)展開對(duì)話。

他們的對(duì)話，為中國科幻(kē huàn)從文化表達(dá)、創(chuàng)作實(shí)踐到行業(yè)發(fā)展，提供(tí gōng)了清晰的思考路徑。

吳季老師?????以(yǐ)科學(xué)家視角為中國太空敘事定下 “從(cóng)自立自強(qiáng)到構(gòu)建人類命運(yùn)共同體” 的宏大(hóng dà)格局。

△中國科學(xué)院國家空間科學(xué)中心研究員吳季

他(tā)梳理人類航天史，指出太空探索帶來三大(sān dà)啟示：宇航員眼中地球的脆弱、月球軌道(guǐ dào)回望引發(fā)的可持續(xù)發(fā)展思考、系(xì)外行星發(fā)現(xiàn)帶來的人類位置反思。

在(zài)他看來，中國航天已邁入引領(lǐng)階段，科幻(kē huàn)作品格局需隨之提升，應(yīng)將未來(wèi lái)太空技術(shù)發(fā)展與人類文明路徑相連，創(chuàng)作(chuàng zuò)更多立足人類文明高度的作品。

同時(shí)(tóng shí)，他還給出了一條非常有實(shí)操(shí cāo)價(jià)值的建議：科幻創(chuàng)作者可以關(guān)注科學(xué)家(kē xué jiā)們因經(jīng)費(fèi)等未實(shí)施的 “好(hǎo)想法”，讓科學(xué)設(shè)想以科幻的形式(xíng shì)表達(dá)出來。

宏大敘事如何落地，科幻作家楊平(yáng píng)給出了文化層面的解答。

△科幻作家(zuò jiā)楊平

他認(rèn)為中國科幻雖源自西方(xī fāng)，我們卻不能一直做 “學(xué)徒”，太空敘事(xù shì)需扎根中國文化傳統(tǒng)，并帶入未來(wèi lái)發(fā)揮作用。

其核心思路聚焦兩大文化根源(gēn yuán)：一是 “家園” 概念，區(qū)別于西方殖民擴(kuò)張(kuò zhāng)，將家延伸至太空，體現(xiàn)農(nóng)耕文明的(de)和諧共存；二是 “天人感應(yīng)”，讓太空(tài kōng)探索與普通人生活緊密相連，增添 “煙火(yān huǒ)氣”。

他對(duì)比美國 “高邊疆” 計(jì)劃的(de)軍事控制導(dǎo)向，提出中國應(yīng)構(gòu)建 “高(gāo)家園” 理念，將家園擴(kuò)展至地球之外(zhī wài)，以中華文明追求與環(huán)境長期和諧可(kě)持續(xù)發(fā)展的特質(zhì)。

《流浪地球》系列編劇(biān jù)楊治學(xué)則從創(chuàng)作實(shí)踐角度強(qiáng)調(diào) “科幻(kē huàn)服務(wù)于電影??打動(dòng)人心” 的本質(zhì)。

△《流浪(liú làng)地球》系列編劇楊治學(xué)

他坦言《流浪(liú làng)地球》中 “點(diǎn)燃木星” 雖不符合物理(wù lǐ)事實(shí)，卻契合觀眾當(dāng)下的情感需求(xū qiú)與 “常識(shí)”。

他指出科幻電影??依賴觀眾共識(shí)(gòng shí)，創(chuàng)作者需尋找當(dāng)代共鳴點(diǎn)，而非挑戰(zhàn)(tiǎo zhàn)常識(shí)。

以《全頻帶阻塞式干擾》為例(wèi lì)，他說明故事具有時(shí)代性，過去 “落后挨打(ái dǎ)” 的設(shè)定符合當(dāng)時(shí)觀眾的心態(tài)，如今(rú jīn)中國地位變化，需調(diào)整敘事以貼合(tiē hé)當(dāng)下觀眾的認(rèn)知。

對(duì)于作品 “走出去(chū qù)”，他認(rèn)為本土觀眾喜愛??是前提，若能(ruò néng)與世界??觀眾形成共識(shí)，“走出去” 便是(biàn shì)自然結(jié)果，而非刻意預(yù)設(shè)的出發(fā)點(diǎn)(chū fā diǎn)。

導(dǎo)演張小北關(guān)注年輕創(chuàng)作者的視角問題(wèn tí)與行業(yè)未來。

△導(dǎo)演張小北

他發(fā)現(xiàn)不少(bù shǎo)有海外教育背景的年輕創(chuàng)作者，在(zài)打造中國科幻敘事時(shí)，仍受西方視角(shì jiǎo)影響，存在 “水土不服”。

但他認(rèn)為這是必然(bì rán)過渡階段，當(dāng)下正處于時(shí)代銜接點(diǎn)，建立(jiàn lì)對(duì)未來的想象與敘事底層邏輯(luó jí)，是中國科幻發(fā)展的關(guān)鍵。

他預(yù)判(yù pàn)未來 3-5 年，伴隨中國科技進(jìn)步，將迎來 “科技(kē jì)黎明時(shí)代”，科幻作為塑造未來想象最大公約數(shù)(zuì dà gōng yuē shù)的載體，將迎來發(fā)展良機(jī)。

同時(shí)，他(tā)提出中國科幻電影??需在《流浪地球》之外探索(tàn suǒ)更多道路，核心是解決 “帶著(zhe)對(duì)故土的眷戀邁向未知未來” 的(de)問題，而太空科幻正是絕佳切入點(diǎn)。

結(jié)語(jié yǔ)：中國科幻的未來，在 “想象” 與 “務(wù)實(shí)(wù shí)” 之間

短短幾天的第二屆北緯 30 ° 科幻電影??周，沒有(méi yǒu)給出 “中國科幻的唯一答案”，但它(tā)提供了 “可行的路徑”：

對(duì)青年導(dǎo)演(dǎo yǎn)而言，“借 IP、用工業(yè)、找共鳴” 是破局(pò jú)之道；對(duì)行業(yè)而言，“體系化培養(yǎng)、工業(yè)化支撐(zhī chēng)、本土化敘事” 是發(fā)展之基。

中國科幻需要(xū yào) “下一個(gè)《流浪地球》”，更需要 “一群能(néng)拍好科幻的創(chuàng)作者”，需要 “一批有(yǒu)中國根脈的好故事”。