文｜11
假如生命中的某一天不斷(bù duàn)循環(huán)五次，你會(huì)做出怎樣的選擇(xuǎn zé)？
近期在愛(ài)??奇藝熱播的《不眠日》，正是(zhèng shì)以這一充滿哲學(xué)意味的設(shè)定(shè dìng)為起點(diǎn)，用新穎表達(dá)與扎實(shí)口碑(kǒu bēi)，為觀眾交出了一份精彩答卷。
該劇(gāi jù)突破傳統(tǒng)破案題材的敘事框架，圍繞(wéi rào)時(shí)間循環(huán)感知者丁奇（白敬亭 飾）與(yǔ)與高智商犯罪集團(tuán)之間的對(duì)決展開(kāi)。在(zài)驚心動(dòng)魄的智斗博弈下，劇集將高(gāo)概念設(shè)定融合強(qiáng)共鳴情感，讓超現(xiàn)實(shí)(chāo xiàn shí)情節(jié)落地生根，實(shí)現(xiàn)了類型創(chuàng)作的升維(shēng wéi)進(jìn)階。
自開(kāi)播以來(lái)，《不眠日》便憑借(píng jiè)強(qiáng)節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的燒腦劇情，激發(fā)(jī fā)了觀眾梳理時(shí)間線索、挖掘細(xì)節(jié)伏筆(fú bǐ)的熱情，在社交媒體上掀起多輪(duō lún)解讀分析熱潮。熱播期骨朵熱度指數(shù)(zhǐ shù)持續(xù)攀升，始終位居榜單前列，昨日開(kāi)啟(kāi qǐ)加更禮后，愛(ài)??奇藝熱度達(dá) 8868，是近期(jìn qī)極具關(guān)注度的作品。
在《不眠日》中(zhōng)，不僅能看到類型劇的突破，更(gèng)讓我們看到國(guó)劇在敘事創(chuàng)新道路(dào lù)上的新可能。
創(chuàng)新設(shè)定新機(jī)制：
“五(wǔ)限流”重構(gòu)敘事創(chuàng)作
《不眠日》并未簡(jiǎn)單(jiǎn dān)沿用傳統(tǒng)無(wú)限流的模式，而是進(jìn)行(jìn xíng)了一次創(chuàng)造性的融合——它將“時(shí)間(shí jiān)循環(huán)”的沉浸感與“無(wú)限流”的(de)任務(wù)感相結(jié)合，別出心裁地將世界??觀限定(xiàn dìng)為“有限流”。
這種有限的循環(huán)被(bèi)觀眾戲稱為“五限流”：循環(huán)固定發(fā)生(fā shēng) 5 次，且隨機(jī)發(fā)生、無(wú)法預(yù)知。只有男主角(nán zhǔ jué)丁奇這樣的時(shí)間循環(huán)感知者能夠(néng gòu)感知循環(huán)，并保有全部 5 次循環(huán)的(de)記憶。
而《不眠日》的成功，不僅在于(zài yú)其世界??觀的獨(dú)特性，更在于劇集如何(rú hé)將這一高概念設(shè)定運(yùn)用到敘事(xù shì)實(shí)踐中。
劇集開(kāi)篇并未急于拋出強(qiáng)(qiáng)情節(jié)或罪案現(xiàn)場(chǎng)，而是用一整集篇幅(piān fú)夯實(shí)丁奇的人物性格與世界??觀基礎(chǔ)，觀眾(guān zhòng)也因代入感極強(qiáng)的設(shè)定迅速沉浸于(chén jìn yú)“五限流”的時(shí)空邏輯之中。
當(dāng)劇情(jù qíng)步入主線，圍繞墨馬集團(tuán)的謎團(tuán)逐層(zhú céng)展開(kāi)，故事也在有限的循環(huán)下(xià)層層嵌套、環(huán)環(huán)相扣。
故事圍繞墨馬集團(tuán)兩位(liǎng wèi)元老的先后離世展開(kāi)，循環(huán)感知者(zhě)丁奇察覺(jué)到案件似乎是其他循環(huán)感知(gǎn zhī)者所為。與此同時(shí)，墨馬集團(tuán)唯一的(de)掌權(quán)者墨遠(yuǎn)致又遭遇嫌疑人“烏賊”威脅。在(zài)五次有限的循環(huán)中，丁奇既需要(xū yào)保護(hù)墨遠(yuǎn)致的人身安全，同時(shí)需要找出“烏賊(wū zéi)”的真身和其他循環(huán)感知者。
其他(qí tā)循環(huán)感知者的存在，讓案件更加(gèng jiā)撲朔迷離?！恫幻呷铡返拿恳淮窝h(huán)都(dōu)注重 “蝴蝶效應(yīng)”，案件中的每一次提前(tí qián)行動(dòng)、嫌疑人每一個(gè)未被察覺(jué)的(de)細(xì)節(jié)。安嵐、墨太太、韓宇飛、唐心……角色在(zài)循環(huán)中的不同行為都可能在(zài)新的循環(huán)中引發(fā)截然不同的發(fā)展(fā zhǎn)，從而影響案件的結(jié)果。
同時(shí)，《不眠日(rì)》的神來(lái)之筆也在于，經(jīng)歷了循環(huán)的(de)普通人雖沒(méi)有清晰的記憶，卻有(yǒu)模糊的“既視感”。游教授腦海中墨遠(yuǎn)致殺害(shā hài)蔣育文的印象，成為了佐證蔣育文循環(huán)(xún huán)感知者的線索，警察方鷺循環(huán)中(zhōng)的每一槍，都是為了最后救下(jiù xià)丁奇而鋪墊。
這些設(shè)計(jì)不僅為刑偵(xíng zhēn)線索的鋪陳設(shè)置了更高難度的(de)障礙，為劇情注入了無(wú)法回撤的(de)緊迫感：警察不再只是與時(shí)間賽跑，還(hái)在與不斷更迭的“現(xiàn)實(shí)版本”角逐(jué zhú)。
丁奇在循環(huán)中不斷尋找線索，每(měi)一個(gè)循環(huán)都是一次不可逆的(de)機(jī)會(huì)，最終才拼湊出完整的案情拼圖(pīn tú)。在第五次循環(huán)的真相揭露前，觀眾(guān zhòng)也隨之陷入“下一步該怎么走(zǒu)”的緊張期待中。
總體來(lái)看，《不眠日(rì)》是一部在概念與執(zhí)行之間達(dá)成(dá chéng)高度平衡的作品?！拔逑蘖鳌辈粌H強(qiáng)化(qiáng huà)了敘事的緊張感和不確定性，也打破(dǎ pò)了以往循環(huán)類作品常見(jiàn)的套路(tào lù)，在近年的劇集市場(chǎng)中顯得格外(gé wài)大膽和新奇。
人物塑造新范式：
高(gāo)概念落地為人文厚度
強(qiáng)設(shè)定往往(wǎng wǎng)是一把雙刃劍，它既能快速吸引(xī yǐn)觀眾，也可能因?yàn)檫^(guò)于虛幻而讓(ràng)故事失去根基?！恫幻呷铡窐?gòu)建了一個(gè)(yí gè)高概念敘事框架，但真正讓這(zhè)一設(shè)定落地的，是劇中核心角色(jué sè)——一位完全反常規(guī)的阿 sir，丁奇。
丁奇初(chū)登場(chǎng)時(shí)與大多警匪劇中的警察(jǐng chá)形象不同，他在爆炸案中進(jìn)行了(le) 5 次嘗試，最終用一個(gè)相對(duì)詼諧的(de)方式將劫匪捉拿歸案。他似乎與傳統(tǒng)意義(chuán tǒng yì yì)上的“英雄相”相去甚遠(yuǎn)：在成為警察(jǐng chá)前，只是一個(gè)打游戲時(shí)槍法很準(zhǔn)卻(què)又會(huì)嘲諷對(duì)方的普通大學(xué)生?????。
然而(rán ér)正是這種“普通感”，讓丁奇的人設(shè)(rén shè)更有代入感。
成為循環(huán)感知者(zhě)后，他曾經(jīng)像大多數(shù)人一樣追求(zhuī qiú)個(gè)人利益或權(quán)力。但隨著時(shí)間推移，他發(fā)現(xiàn)(fā xiàn)通過(guò)循環(huán)獲利遠(yuǎn)比不上在循環(huán)中(zhōng)阻止罪惡發(fā)生。于是，本可選擇輕松道路(dào lù)的他為了追尋心目中的“意義(yì yì)”，主動(dòng)選擇去幫助無(wú)辜的受害者，成為(chéng wéi)一名警察。
他既非高概念設(shè)定制造(zhì zào)的奇觀，又有警察的精神內(nèi)核(nèi hé)。他自有一套道德準(zhǔn)則和行為邏輯，反而(fǎn ér)可以成為探討人性深度的工具。在(zài)循環(huán)的時(shí)間中，他不斷嘗試、失敗(shī bài)、再嘗試，只為拯救一個(gè)人的(de)生命，哪怕這個(gè)人作惡多端。
如果說(shuō)丁奇的(de)堅(jiān)持源于他的信念，那么他與(yǔ)警隊(duì)成員的關(guān)系則讓他更(gèng)有“活人感”。時(shí)間循環(huán)這一超現(xiàn)實(shí)設(shè)定(shè dìng)，反而強(qiáng)化了團(tuán)隊(duì)成員之間的信任(xìn rèn)與默契。在一次次循環(huán)中，丁奇逐漸(zhú jiàn)了解每位同事的特點(diǎn)和長(zhǎng)處，即使(jí shǐ)他們本人對(duì)此一無(wú)所知。單向的深入了解(liǎo jiě)，也讓丁奇能夠在關(guān)鍵時(shí)刻調(diào)動(dòng)最合適(zuì hé shì)的人選，形成最佳配合。
丁奇會(huì)為了不讓(bù ràng)同事?tīng)奚谘h(huán)中反復(fù)調(diào)整策略(cè lüè)；也會(huì)為了不讓失業(yè)還領(lǐng)不到賠償金(péi cháng jīn)的外賣(mài)員殞命，替他向墨遠(yuǎn)致(mò yuǎn zhì)溝通。他的種種選擇，已經(jīng)超出了(le)一個(gè)警察的職責(zé)，也在更深層面(céng miàn)上探討了技術(shù)、時(shí)間和人的(de)關(guān)系。
墨遠(yuǎn)致和蔣育文同樣是循環(huán)感知(gǎn zhī)者，面對(duì)“超能力”作出了截然不同的選擇(xuǎn zé)：后兩者為了一己私欲，一個(gè)利用(lì yòng)循環(huán)謀財(cái)害命，從守護(hù)、治愈“白月光”走向?qū)?jiāng)整個(gè)墨馬集團(tuán)據(jù)為己有的極端；一個(gè)在(zài)循環(huán)中執(zhí)著于科研成果，敗露后利用(lì yòng)循環(huán)逃脫并發(fā)家致富。
相對(duì)于這兩人(liǎng rén)，丁奇的視角則是良知敘事。他(tā)并不害怕自己的死亡，卻不愿(bù yuàn)兇手逃離法網(wǎng)，也不愿無(wú)辜者受傷。其(qí)破案過(guò)程超越了簡(jiǎn)單的追兇，更是(gèng shì)對(duì)生命和責(zé)任的詮釋。時(shí)間不(bù)可逆條件的下，劇情卻聚焦于(yú)的代價(jià)和人性抉擇，也讓角色(jué sè)、讓作品具備了更強(qiáng)的人文(rén wén)厚度。
《不眠日》通過(guò)丁奇這個(gè)反常規(guī)的(de)阿 sir 形象，避免了為破案而破案(pò àn)的工具化敘事，也為破案劇的(de)價(jià)值升維提供了新案例。即使在(zài)高概念設(shè)定的框架下，真正打動(dòng)(dǎ dòng)觀眾的仍然是人性的光輝。
類型(lèi xíng)劇突破新樣本：
從《不眠日》看到(kàn dào)創(chuàng)作可能
設(shè)定夠新鮮、人設(shè)夠突破(tū pò)，《不眠日》的價(jià)值卻不止于此(cǐ)。
在類型劇創(chuàng)作漸趨同質(zhì)化的當(dāng)下(dāng xià)，《不眠日》做到了類型融合與敘事(xù shì)創(chuàng)新。這樣一次對(duì)傳統(tǒng)刑偵題材的(de)創(chuàng)造性改寫(xiě)，本質(zhì)上讓大家看到了(le)創(chuàng)作的新可能——類型不是讓創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)循規(guī)蹈矩的框架，也可以成為呈現(xiàn)想象力(xiǎng xiàng lì)的工具；現(xiàn)實(shí)也不必被反復(fù)摹寫(xiě)(mó xiě)，同樣能夠在各具特色的敘事節(jié)奏中(zhōng)被重構(gòu)。
傳統(tǒng)社會(huì)派破案劇往往(wǎng wǎng)以現(xiàn)實(shí)為核，更加注重案件本身(běn shēn)的社會(huì)成因、人性剖析與現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)(biǎo dá)。而《不眠日》大膽采用“時(shí)間循環(huán)”這一高(zhè yī gāo)概念設(shè)定，將超現(xiàn)實(shí)元素作為敘事外殼(wài ké)，內(nèi)核仍是經(jīng)典的刑偵邏輯，這(zhè)也是它吸引觀眾的核心環(huán)節(jié)(huán jié)。
從前兩次的“找不同”、第三次的干預(yù)(gān yù)實(shí)驗(yàn)、第四次的尋找真相，再到最終(zuì zhōng)回的正面對(duì)決，劇中每一次循環(huán)(xún huán)并非簡(jiǎn)單的重復(fù)，正對(duì)應(yīng)著“線索(xiàn suǒ)搜集—戰(zhàn)術(shù)調(diào)整—漏洞修補(bǔ)”的破案過(guò)程(guò chéng)。可以說(shuō)，《不眠日》中的超現(xiàn)實(shí)設(shè)定(shè dìng)不是單一的噱頭，而是講好故事的(de)媒介。
這樣的敘事結(jié)構(gòu)既保留了(le)破案劇的解謎快感與邏輯魅力(mèi lì)，又借助循環(huán)設(shè)定放大觀眾的沉浸(chén jìn)感與參與感。它真正地符合“類型(lèi xíng)元素服務(wù)于刑偵本質(zhì)”的創(chuàng)作邏輯(luó jí)，不拘泥于現(xiàn)實(shí)主義窠臼的做法，也為(wèi)同類型題材提供了一條高概念(gài niàn)融合的新路徑。
形式突破之下，《不眠(bù mián)日》的成功更在于它用強(qiáng)(qiáng)設(shè)定包裹的，其實(shí)是一個(gè)極具代入(dài rù)感的平民英雄故事。
主角丁奇即使(jí shǐ)有著超凡能力，也依然不忘普通人(pǔ tōng rén)的責(zé)任感、正義感和不懈堅(jiān)持，在一次次(yī cì cì)失敗中逼近真相。這種人物設(shè)定符合(fú hé)國(guó)人對(duì)善行義舉的集體共情，也(yě)具有小人物辦大事的爽感，從而讓(ràng)高概念敘事落到實(shí)處。
它既做到了(le)類型創(chuàng)新所必需的新奇感和趣味性(qù wèi xìng)，又沒(méi)有陷入為設(shè)定而設(shè)定的(de)懸浮敘事。劇中人物的行為動(dòng)機(jī)、情感(qíng gǎn)反應(yīng)始終扎根于現(xiàn)實(shí)邏輯，讓觀眾(guān zhòng)在腦洞大開(kāi)的同時(shí)依然能夠共鳴(gòng míng)。這也是高概念劇集成敗的(de)關(guān)鍵——設(shè)定可以飛離現(xiàn)實(shí)，但情感必須(bì xū)落回大地。
《不眠日》的出現(xiàn)并非偶然(ǒu rán)，而是愛(ài)??奇藝先鋒創(chuàng)新基因的延續(xù)。
在(zài)當(dāng)下的劇集市場(chǎng)中，只有具備高度(gāo dù)獨(dú)創(chuàng)性的作品才能引領(lǐng)潮流、定義賽道(sài dào)。作為愛(ài)??奇藝劇集矩陣中的新成員(chéng yuán)，《不眠日》與《漂白》《黃雀》等作品一同(yī tóng)體現(xiàn)出一種“唯一性”。它們拒絕重復(fù)市場(chǎng)(shì chǎng)已驗(yàn)證的成功模式，轉(zhuǎn)而追求題材(tí cái)、風(fēng)格或敘事上的獨(dú)創(chuàng)性，最終建立(jiàn lì)起難以替代的辨識(shí)度。
觀眾從來(lái)(cóng lái)歡迎創(chuàng)新，只是拒絕空洞的標(biāo)新立異。從(cóng)這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，《不眠日》不僅是(shì)一部成功的作品，更像是一個(gè)路標(biāo)(lù biāo)。市場(chǎng)也始終需要突破，但更需要(xū yào)的是邏輯自洽、情感可信的敘事(xù shì)系統(tǒng)，國(guó)劇基于這一基礎(chǔ)做出創(chuàng)新，依然(yī rán)可以贏得觀眾、留下價(jià)值。
