韓國(guó)殭屍片一向都拍得好(hǎo)熱鬧——
《屍速列車》拍恐慌，《王國(guó)》拍權(quán)力，《屍落(shī luò)之城》拍政治黑色幽默。
嗰啲戲入(rù)面，殭屍係社會(huì)病癥嘅象(xiàng)徵。
但《我的殭屍女兒》行另(lìng)一條路：
佢唔係講人點(diǎn)(diǎn)樣變成怪物，
而係講怪物(guài wù)點(diǎn)樣變返做人。
呢十年入面，未見(jiàn)過(guò)有邊(guò yǒu biān)部亞洲電影，
可以用咁溫柔嘅(kǎi)方式，去拍一樣咁殘酷嘅(kǎi)嘢。
一、主題層：由「求生」變成「理解(lǐ jiě)」
大部份殭屍片都係講「點(diǎn)樣生存(shēng cún)」，
但呢部戲，想問(wèn)嘅係——
「我仲有(wǒ zhòng yǒu)冇能力去理解一個(gè)已經(jīng)變咗(zuo)嘅人？」
《屍速列車》入面嘅父(fù)愛(ài)係力量，
但《我的殭屍女兒(shī nǚ ér)》入面嘅父愛(ài)，反而變咗(zuo)枷鎖。
導(dǎo)演將成件事反轉(zhuǎn)咗：
當(dāng)你愛(ài)(ài)嘅人變成威脅，
你仲會(huì)唔(wú)會(huì)繼續(xù)愛(ài)落去？
呢度講嘅(kǎi)唔係逃離，係 共存 。
呢部戲(bù xì)唔係災(zāi)難片，係 倫理片 ，
恐懼同親密(qīn mì)，並存於同一個(gè)呼吸之間。
二、敘事層(xù shì céng)：由集體走向孤島
一般殭屍片個(gè)(gè)世界??係「開(kāi)放」嘅：
火車、街道、宮殿、地鐵(dì tiě)——
人喺度跑，鏡頭喺度(dù)追。
但呢部戲完全相反。
導(dǎo)演將空間(jiāng kōng jiān)收窄到 一間屋、一家人、一段時(shí)間 。
觀眾(guān zhòng)唔再睇「世界??點(diǎn)樣崩壞」，
而係(xì)睇「關(guān)係點(diǎn)樣瓦解」。
如果《屍速列車(liè chē)》係一場(chǎng)逃亡，
《我的殭屍女兒》就(jiù)係一場(chǎng) 靜止嘅恐懼 。
三(sān)、形式層：由動(dòng)作變成情感
殭屍片通常(tōng cháng)靠「動(dòng)作邏輯」——
快剪、追逐、尖叫、血??(xuè)。
呢部戲就將所有動(dòng)能抽乾，
改用「情感(qíng gǎn)邏輯」去推動(dòng)節(jié)奏。
鏡頭幾乎唔郁(yù)，剪接以呼吸為單位，
每個(gè)停頓都(dōu)似係問(wèn)觀眾：
「你準(zhǔn)備好去理解(lǐ jiě)佢未？」
導(dǎo)演用「靜」去對(duì)抗(kàng)「恐懼」。
越安靜，就越逼近現(xiàn)實(shí)。
呢種拍法(pāi fǎ)，反而令電影接近塔可夫斯基嘅《犧牲(xī shēng)》、
又有啲似小津安二郎嘅《東京物語(yǔ)(dōng jīng wù yǔ)》。
但佢語(yǔ)言好韓——乾淨(jìng)、克制(kè zhì)、無(wú)廢位。
四、情感層：由逃避變成凝視(níng shì)
傳統(tǒng)殭屍片嘅動(dòng)作係(xì)「走」，
但呢部戲嘅動(dòng)作(zuò)係「睇」。
全片最長(zhǎng)嘅鏡頭(tóu)，唔係打鬥，
而係父親望住(zhù)個(gè)女。
嗰種凝視好殘(cán)忍——
佢望住嘅唔止係(xì)個(gè)女，
仲有自己唔願(yuàn)承認(rèn)(rèn)嘅脆弱。
恐懼喺呢度唔(wú)再係外敵，
而係親密(mì)嘅副作用。
你越愛(ài)，就越怕失去(shī qù)；
你越想救，越發(fā)現(xiàn)自己都(dōu)喺沉。
五、文化層：由社會(huì)寓言(yù yán)變成存在寓言
韓國(guó)殭屍片一向講社會(huì)(jiǎng shè huì)。
《屍速列車》講資本，《王國(guó)》講權(quán)力，《屍落之城》講(jiǎng)政治幻滅。
但《我的殭屍女兒》收細(xì)(shōu xì)咗鏡頭——
佢講嘅唔係國(guó)(guó)家，而係「家」。
外面嘅世界??崩壞(bēng huài)，
屋企理論上應(yīng)該係最安全嘅(kǎi)地方，
但導(dǎo)演問(wèn)：
「如果屋企入面嗰(gě)個(gè)人變成怪物，你仲安唔安心(ān xīn)？」
呢個(gè)問(wèn)題，
已經(jīng)唔係社會(huì)問(wèn)題(wèn tí)，係存在問(wèn)題。
恐懼唔再喺制度(zhì dù)入面，而喺情感結(jié)構(gòu)入面。
呢部戲(bù xì)最勁嘅地方，就係 佢咩(miē)都唔做，但咩都講咗 。
導(dǎo)演(dǎo yǎn)冇人性化殭屍，
而係用殭(jiāng)屍去照返人性。
所有愛(ài)到極致嘅關(guān)(guān)係，
最後都會(huì)變成一種「他者化」。
你睇住(zhù)對(duì)方變成你唔認(rèn)識(shí)嘅樣(yàng)，
但你仲要學(xué)識(shí)同佢一齊(qí)呼吸。
結(jié)語(yǔ)
《我的殭屍女兒》唔係(xì)恐怖片，
亦唔係溫情戲。
佢係一(yī)場(chǎng)關(guān)於 人點(diǎn)樣喺愛(ài)入(rù)面學(xué)識(shí)容忍未知 嘅練習(xí)(xí)。
其他殭屍片教你點(diǎn)樣殺殭(jiāng)屍，
呢部戲教你——
點(diǎn)樣唔殺殭(jiāng)屍，但仍然活落去。
「當(dāng)火熄滅之(zhī)後，
愛(ài)嘅形狀仲會(huì)閃(shǎn)爍，
嗰下光，就係人類最(zuì)後嘅勇氣?！?
