1905 電影??網(wǎng)專(zhuān)稿 近日，導(dǎo)演陳可辛在參加?xùn)|京國(guó)際(dōng jīng guó jì)電影??節(jié)期間透露，他正在考慮將《醬園(jiàng yuán)弄》轉(zhuǎn)化為劇集形式，尋求重新剪輯(jiǎn jí)播出的可能性。
前不久，電影??《風(fēng)林火山》監(jiān)制禤(xuān)嘉珍也表示，有平臺(tái)建議將(jiāng)影片制作成一部 5-8 集的迷你劇(jù)，但因執(zhí)行難度較大，仍在商討(shāng tǎo)中。
這兩部備受關(guān)注的作品均(jūn)因敘事體量龐大，涉及多人物群像(qún xiàng)、多線索情節(jié)、長(zhǎng)時(shí)間跨度以及復(fù)雜的(de)社會(huì)結(jié)構(gòu)，難以在常規(guī)兩小時(shí)的(de)院線電影??時(shí)長(zhǎng)中完整塑造人物、清晰(qīng xī)展開(kāi)故事。
如今它們?cè)噲D通過(guò)流媒體形式(xíng shì)彌補(bǔ)遺憾，這一動(dòng)向值得關(guān)注。
《醬園弄(nòng) · 懸案》與《風(fēng)林火山》上映后遭遇了相似(xiāng sì)的處境——口碑分化，票房未達(dá)預(yù)期。
《醬園(jiàng yuán)弄》被拆分為上下兩部，上部《醬園(jiàng yuán)弄 · 懸案》于暑期檔上映；《風(fēng)林火山》初(chū)剪版長(zhǎng)達(dá) 4 小時(shí)，最終公映版則壓縮至(zhì) 125 分鐘，在國(guó)慶檔與觀眾見(jiàn)面。
兩部(liǎng bù)作品在立項(xiàng)之初都備受矚目?！夺u園弄(nòng)》承載了陳可辛探討女性覺(jué)醒與時(shí)代(shí dài)發(fā)展關(guān)系的創(chuàng)作野心，也寄托著(zhe)章子怡再度塑造經(jīng)典角色和表演高峰(gāo fēng)的追求；《風(fēng)林火山》據(jù)傳制作成本高達(dá)(dá) 4 億港幣，創(chuàng)下香港影史投資高點(diǎn)，匯集(huì jí)金城武、劉青云、梁家輝、古天樂(lè)、高圓圓等一眾明星(míng xīng)，試圖構(gòu)建多線交織的犯罪史詩(shī)，突破(tū pò)傳統(tǒng)港產(chǎn)警匪片格局。
然后上映后，不少(bù shǎo)觀眾感到惋惜，認(rèn)為兩部作品在美學(xué)(měi xué)風(fēng)格與作者表達(dá)上雖有追求(zhuī qiú)，卻受限于片長(zhǎng)，導(dǎo)致敘事零碎、節(jié)奏斷裂(duàn liè)。因此，不少觀眾建議并期待它們能(néng)通過(guò)重新剪輯轉(zhuǎn)為劇集，以彌補(bǔ)電影??版(diàn yǐng bǎn)的缺憾與商業(yè)回報(bào)的虧損。
實(shí)際上(shí jì shàng)，《醬園弄》在項(xiàng)目初期就計(jì)劃由泛(yóu fàn)亞洲制作公司拍攝為面向海外市場(chǎng)(shì chǎng)的迷你劇，后因策略調(diào)整轉(zhuǎn)為(zhuǎn wéi)國(guó)內(nèi)院線電影??。
陳可辛在東京電影??節(jié)活動(dòng)(huó dòng)上坦言，2024 年他們?cè)舫鲆粋€(gè)超(chāo) 2 個(gè)半小時(shí)的版本，但敘事跳躍且(qiě)不完整，也無(wú)法將故事壓縮至(zhì)兩小時(shí)，最終反而剪出了令他(tā)滿意的四小時(shí)版本，并將其(qí)剪輯為四個(gè)部分，希望做成劇集?！翱紤](kǎo lǜ)到成本回收問(wèn)題，發(fā)行方建議改成(gǎi chéng)上下兩部電影??。"
陳可辛透露，預(yù)計(jì)明年上映(shàng yìng)的第二部將深入展現(xiàn)詹周氏婚姻走向(zǒu xiàng)破裂的過(guò)程。“其中很大一部分內(nèi)容是(shì)關(guān)于她和丈夫的關(guān)系，他們的(de)婚姻如何變質(zhì)、充滿暴力，他如何變成(biàn chéng)一個(gè)施暴的丈夫，她最終又如何(rú hé)決定要?dú)⒘怂！?" 后半部戲劇沖突(chōng tū)更強(qiáng)烈，在基調(diào)與美學(xué)上比(bǐ)我以往作品更陰郁悲觀，下部會(huì)(huì)更貼近傳統(tǒng)戲劇。"
《醬園弄》下部的(de)市場(chǎng)表現(xiàn)尤為關(guān)鍵。陳可辛仍然希望推出(tuī chū)劇集版，更加接近他的完整表達(dá)(biǎo dá)意圖。
在當(dāng)前的院線電影??環(huán)境中(zhōng)，將一部電影??拆分為上下部、間隔(jiàn gé)上映的模式，要面臨不小的市場(chǎng)(shì chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。
尤其上部《醬園弄 · 懸案》并非獨(dú)立(dú lì)完整的故事，結(jié)尾未完待續(xù)，懸置了殺夫案(shā fū àn)的核心懸念，缺乏情緒高潮收束，群像(qún xiàng)人物也未得到充分塑造，導(dǎo)致“上部(shàng bù)不完整、下部難吸引”的困境。
類(lèi)似(lèi sì)的拆分操作曾出現(xiàn)在電影??《太平(tài píng)輪》中，因強(qiáng)行分為上下部而(ér)受到批評(píng)，即便下集請(qǐng)來(lái)徐克協(xié)助重新(chóng xīn)剪輯，也難以挽回口碑與票房。
相反(xiāng fǎn)，如同樣全明星陣容、人物線眾多的(de)《長(zhǎng)津湖》系列和《志愿軍》系列，在策劃階段(jiē duàn)就明確了每部的敘事重點(diǎn)，即使(jí shǐ)拉長(zhǎng)了觀影周期，每一部仍能形成(xíng chéng)相對(duì)閉環(huán)的故事，降低了結(jié)構(gòu)和(hé)情緒斷裂的風(fēng)險(xiǎn)。
而《風(fēng)林火山》沒(méi)有分成(fēn chéng)上下兩部，早在戛納全球首映后(hòu)，國(guó)際媒體《每日銀幕》就指出雖然影片(yǐng piàn)的視覺(jué)層面和世界??觀構(gòu)建很出色(chū sè)，但節(jié)奏斷續(xù)、角色時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，并建議改為(gǎi wéi)迷你劇會(huì)更好。
影片在國(guó)內(nèi)公映后(hòu)，觀眾也發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵情節(jié)缺失、角色動(dòng)機(jī)(dòng jī)模糊等問(wèn)題，比如梁家輝飾演的狄文杰(dí wén jié)故事線不完整，其妻子被害情節(jié)(qíng jié)一筆帶過(guò)，他槍殺李氏兄弟的背后原因(yuán yīn)也不明。
《風(fēng)林火山》若能通過(guò)流媒體平臺(tái)以(yǐ)迷你劇形式重新呈現(xiàn)，或可承載(chéng zài)其龐大的故事架構(gòu)。同樣，2023 年上映(shàng yìng)的《風(fēng)再起時(shí)》也因篇幅所限(xiàn)，難以充分展開(kāi)香港六七十年代的復(fù)雜歷史背景(lì shǐ bèi jǐng)與人物關(guān)系，一度被建議改編為(wèi)劇集。
已故巨星梅艷芳的傳記電影??《梅艷芳(méi yàn fāng)》，是電影??轉(zhuǎn)迷你劇模式的一個(gè)(yí gè)成功案例。
該片在 2021 年 11 月上映后(hòu)，不到三個(gè)月，在隔年 2 月初便(biàn)推出導(dǎo)演剪輯版，以 5 集迷你劇的(de)形式登陸迪士尼 + 平臺(tái)。
《梅艷芳》導(dǎo)演梁樂(lè)民表示(biǎo shì)：“電影??版本因?yàn)槠L(zhǎng)所限，需要在(zài)內(nèi)容上做出取舍。而導(dǎo)演版可以(kě yǐ)將原來(lái)的劇本情節(jié)盡情呈現(xiàn)?！眲〖?jù jí)對(duì)結(jié)構(gòu)、配樂(lè)、調(diào)色都做了重新處理(chóng xīn chǔ lǐ)，并新增超過(guò)一小時(shí)的片段，更(gèng)細(xì)致展現(xiàn)了梅艷芳的姐妹情、愛(ài)??情(ài qíng)以及與張國(guó)榮的友誼。
可見(jiàn)，《梅艷芳》早(zǎo)已經(jīng)布局好電影??與劇集的雙線(shuāng xiàn)發(fā)布，通過(guò)劇集形式彌補(bǔ)了電影??因時(shí)長(zhǎng)(yīn shí cháng)受限而留下的敘事空白，更好地(dì)滿足了影迷期待，實(shí)現(xiàn)對(duì)梅艷芳傳奇(chuán qí)人生的完整致敬。
電影??制作完成后(hòu)再轉(zhuǎn)換為迷你劇，就不是容易(róng yì)的事了?！讹L(fēng)林火山》監(jiān)制禤嘉珍(zhēn)坦言：“由于拍攝已過(guò)了多年，題材也(yě)受時(shí)間性影響，再加上牽涉的工序(gōng xù)及其他制作如特技、演員、預(yù)算、時(shí)間(shí jiān)等問(wèn)題比較復(fù)雜?！?
此外，國(guó)內(nèi)平臺(tái)尚未形成(xíng chéng)成熟的“院線轉(zhuǎn)劇集”商業(yè)模式。相比之下，迪士尼(dí shì ní) +、網(wǎng)飛等國(guó)際流媒體在這方面經(jīng)驗(yàn)更為(gèng wéi)豐富。
從《醬園弄》到《風(fēng)林火山》，轉(zhuǎn)為迷你(mí nǐ)劇的設(shè)想呼應(yīng)了核心觀眾的(de)訴求，也成為電影??之外補(bǔ)救口碑與(yǔ)成本回收的一種潛在路徑。它們最終(zuì zhōng)能否以劇集形式面世，仍要取決于(qǔ jué yú)資本、平臺(tái)與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之間的博弈(bó yì)與協(xié)商結(jié)果。
但至少，這為因時(shí)長(zhǎng)限制(xiàn zhì)而未能完全綻放的作品，提供了(le)新的可能性。若能成功落地，或許也(yě)可以為國(guó)內(nèi)影視行業(yè)開(kāi)辟一條新思路(xīn sī lù)——根據(jù)故事體量選擇最合適的呈現(xiàn)形式(xíng shì)，而非只能有盲目追求大銀幕(yín mù)的一種方案。
那么，假如《風(fēng)林火山》與《醬園(jiàng yuán)弄》真的轉(zhuǎn)為迷你劇，你會(huì)想(xiǎng)看嗎？
