感人肺腑的女性友誼，雙生花的成長(chéng zhǎng)、相互奉獻扶持與忠誠。以女性導(dǎo)演(dǎo yǎn)的視點，審視女性與其自身，瓦爾達真正(zhēn zhèng)做到了對女性友誼不帶偏見色彩(sè cǎi)的描摹，自尊自愛??而不自耀。

瓦爾達(wǎ ěr dá)對于其中男性角色的描述亦很(hěn)值得令人回味，例如男攝影師這一角色(jué sè)。當男攝影師擺拍這些女性時(shí)，并未察覺到，或者習(xí)慣性忽略了關(guān)于女性(nǚ xìng)的情感以及精神世界??。或許對于他(tā)而言，女性對他的藝術(shù)創(chuàng)作而言，只是(zhǐ shì)一個等待消費攫取的原材料。但同為(tóng wèi)女性的波琳，一下子就能捕捉到女性(nǚ xìng)在照片中展露的悲哀與疲倦(pí juàn)。

波琳將要當他攝影的模特時(shí)，他反復(fù)擺拍與固定著她(tā)的造型，但并不真正了解女性(nǚ xìng)的魅力。而或許這種只停留在(zài)對女性淺層的窺探，正是他陷入(xiàn rù)創(chuàng)作瓶頸并且崩潰的原因?；蛟S這(zhè)也是瓦爾達對一個暗示——當女性(nǚ xìng)處于社會中時，當不能期待男性(nán xìng)成為救贖者，這必然是乏力的(de)，一如攝影師面對生活與他所拍攝(pāi shè)時的束手無策。

但相反，當我們看到(kàn dào)瓦爾達對于女性軀體的表露的真切(zhēn qiè)。一方面，她毫不掩飾的批判，在父權(quán)社會(shè huì)的凝視下，女性的軀體在社會(shè huì)現(xiàn)實中往往成為被消費的模板(mú bǎn)；但另一方面，瓦爾達真切的熱愛??女性的(de)軀體，在電影??中你可以看到她(tā)對女性軀體自然健康狀態(tài)呈現(xiàn)的(de)迷戀，甚至是一種強烈的自豪感。

這種(zhè zhǒng)女性主義立場，強烈的折射著影片中(zhōng)其他男性表現(xiàn)出的眾生相。越看(kàn)越是感覺美好，就像影片中的(de)兩朵姐妹花，無論吟唱與否，都是屬于(shǔ yú)女性自己的歌聲。