我真心覺得這部劇挺厲害的——導(dǎo)演(dǎo yǎn)水平一流，畫面拍得超有氛圍感，演員們(yǎn yuán men)的表演也特別有說服力。它(tā)成功營(yíng)造出了那種陰森、讓人(rén)不安的氛圍，而且從頭到尾都(dōu)能讓你在情感上沈浸其中(qí zhōng)。

但讓我特別失望的是，劇(jù)裏加了好多虛構(gòu)的元素，把(bǎ)歷史的真實(shí)性都給扭曲了。這些(zhè xiē)瞎編的內(nèi)容不僅讓觀眾看得(dé)一頭霧水，還可能會(huì)讓觀眾(guān zhòng)對(duì)那個(gè)殘忍殺害無辜者的精神病(jīng shén bìng)殺手產(chǎn)生同情。

其實(shí)創(chuàng)作者真沒必要(bì yào)去編造那些假的關(guān)聯(lián)來增加戲劇性(xì jù xìng)，單是這可怕的真實(shí)事件本身就(jiù)足夠吸引人了，根本不用再添油加醋(tiān yóu jiā cù)。比如說，劇裏最後那幾場(chǎng)戲(jǐ chǎng xì)暗示艾德·蓋恩幫警察抓住了泰德·邦迪(bāng dí)，這完全就是瞎編的。實(shí)際上，是(shì)泰德·邦迪幫調(diào)查人員分析另一個(gè)連環(huán)(lián huán)殺手的特征，而不是反過來。

保姆(bǎo mǔ)那條故事線，但最離譜的還是(hái shì)虛構(gòu)了阿德琳這個(gè)人，她根本(gēn běn)就不存在。把她加進(jìn)劇情裏(lǐ)，改寫了好多事件，甚至動(dòng)搖了艾德(ài dé)·蓋恩一些最基本的心理特征設(shè)定，像(xiàng)他極度孤僻、除了強(qiáng)勢(shì)的母親之外(zhī wài)幾乎沒有和女性有過交往，還有(hái yǒu)他日益嚴(yán)重的性功能障礙這些。

在(zài)基於真實(shí)受害者的故事裏，可(kě)不能為了追求戲劇效果就犧牲(xī shēng)真實(shí)性。這部劇畫面還是很有沖(chōng)擊力的，演員演技也很棒，但對(duì)(duì)於那些看重真相的人來說，裏(lǐ)面的歷史錯(cuò)誤真的讓人心裏(lǐ)挺不是滋味的。

對(duì)受害者伯尼斯(ní sī)·沃登這個(gè)角色的刻畫也被扭曲(niǔ qū)了，要知道她才是真正的(de)受害者。說實(shí)話，我一點(diǎn)都不意外(yì wài)沃登的家人可能會(huì)因?yàn)檫@部劇對(duì)(duì)自家親人的惡意描繪而采取法律(fǎ lǜ)行動(dòng)，畢竟她是最後一個(gè)死在艾德(ài dé)·蓋恩手上的人。

劇裏融入受蓋恩(shòu gài ēn)故事啟發(fā)的那些著名電影元素，這(zhè)想法本來挺巧妙的，但執(zhí)行得(dé)太粗糙了。劇裏更多的(de)是重現(xiàn)電影裏的場(chǎng)景（比如《德州(dé zhōu)電鋸殺人狂》），而不是去探究是(shì)什麼啟發(fā)了這些電影以及原因(yuán yīn)。就拿1974年托比·霍珀導(dǎo)演的那部(nà bù)《德州電鋸殺人狂》來說，很明顯它(tā)的靈感來源是蓋恩罪行裏(lǐ)「恐怖屋」的元素，像用人體殘骸做(zuò)的家具啥的，根本和電鋸沒(méi)關(guān)系，電鋸和蓋恩的故事壓根(yā gēn)就沒聯(lián)系。而且，花時(shí)間去講安東尼·珀金斯拍(pāi)《驚魂記》（1960年）的經(jīng)歷，也感覺和主線(zhǔ xiàn)劇情脫節(jié)。

艾德·蓋恩的罪行被美國(guó)(měi guó)公眾知曉，這其實(shí)是戰(zhàn)後國(guó)民心理開始崩塌(bēng tā)的一個(gè)分水嶺事件，預(yù)示著接下(jiē xià)來多年的社會(huì)政治動(dòng)蕩和(hé)連環(huán)殺人案頻發(fā)，但伊恩·布倫南和(hé)瑞恩·墨菲提出的觀點(diǎn)裏，幾乎都(dōu)沒怎麼提到這點(diǎn)。