涉及到中東問題、兩伊問題，總是要想著(xiǎng zhe)怎么在不漏痕跡的政治高墻里(lǐ)嗅出黎明百姓的受難與疾苦。可是(kě shì)這片兒的疾苦倒是有種不(bù)漏聲色的紀(jì)實(shí)感，跟拍、手持(shǒu chí)攝影，各種紀(jì)實(shí)的風(fēng)格賦予這部伊朗(yī lǎng)電影??一座戛納金攝影獎(jiǎng)杯的同時(shí)(tóng shí)，也賦予觀影者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中貧瘠(pín jí)土壤下“無處安放”的人一種比對(duì)性(bǐ duì xìng)的關(guān)注，不斷的與發(fā)達(dá)與發(fā)展中國(guó)家(fā zhǎn zhōng guó jiā)比對(duì)，也不斷和安逸下依然(yī rán)自找神傷的自我比對(duì)。不煽情(shān qíng)，不夸大，只是展現(xiàn)，這是一種對(duì)于生活(shēng huó)本質(zhì)自尊式的誠(chéng)實(shí)體現(xiàn)。其實(shí)，對(duì)于(duì yú)別人的苦難和自封的苦難，不是(bú shì)非哭不可。