前天聊《刺殺小說家 2》的時(shí)候，看到這(zhè)一條評論：
“鄧超演得真好。”
我忍不住回頭(huí tóu)去想——
當(dāng)他滿頭紅發(fā)亮相(liàng xiàng)，直直地盯著觀眾，眼神中閃過狠厲(hěn lì)、探究與嗜血??的興奮時(shí)。
確有那么(nà me)一刻。
我看到的并不是“鄧超”，而是(ér shì)“赤發(fā)鬼本體”。
甚至于更夸張地說——
放眼(fàng yǎn)內(nèi)娛，能演好赤發(fā)鬼這一角色(jué sè)的，除了鄧超，我?guī)缀跸氩黄鹌渌?
為何(wèi hé)如此斷言？
當(dāng)然有“演技”。
但同時(shí)，其實(shí)(qí shí)還因?yàn)樗c赤發(fā)鬼，在靈魂(líng hún)的某個(gè)隱秘維度，共享著一個(gè)精神(jīng shén)內(nèi)核——
魔童降世。
別笑。
我知道你看到(kàn dào)這個(gè)詞時(shí)，大腦里浮現(xiàn)出的是(shì)什么畫面。
畢竟鄧超的“魔童”形象太(tài)深入人心。
活蹦亂跳，精力旺盛，一秒鐘 N 個(gè)動作，隨時(shí)隨地給(gěi)觀眾帶來歡樂。
“魔童”鄧超嘛，大家都(dōu)熟得很！
但今天聊的鄧超(dèng chāo)，更多聚焦于他的演員身份(shēn fèn)。
這里的“魔童”不指別的。
而是說——
什么(shén me)條條框框，他通通來打破。
沒錯(cuò)。
縱觀鄧超(dèng chāo)的演藝圖譜，從歷史正劇到現(xiàn)代(xiàn dài)都市，從深沉悲劇到荒誕喜劇，從(cóng)現(xiàn)實(shí)主義到奇幻武俠，你會發(fā)現(xiàn)，他(tā)都切換自如，毫無凝滯。
每當(dāng)大眾試圖(shì tú)為他貼上某個(gè)類型的標(biāo)簽(biāo qiān)，預(yù)言他即將“定型”時(shí)，他總會以(yǐ)一個(gè)意想不到的角色，一次全新的嘗試(cháng shì)，輕盈地閃躲開來，并調(diào)皮地展示(zhǎn shì)著表演的更多可能。
這恰恰(qià qià)是“魔童”最核心的特質(zhì)——
“我命由(yóu)我不由天”。
他不接受被定義(dìng yì)，不滿足于重復(fù)，始終在打破邊界(biān jiè)，顛覆常規(guī)。
舉個(gè)耳??熟能詳?shù)睦印?
在中戲(zhōng xì)時(shí)的畢業(yè)大戲《翠花，上酸菜》，彼時(shí)(bǐ shí)的鄧超二十出頭，俊朗的奶油小生。
演的(de)是什么呢？
一個(gè)是梳著大背頭(bèi tóu)，藍(lán)色緊身褲配著綠色上衣的精神小伙(xiǎo huǒ)。
夠“毀形象”了吧？
這是鄧超對(duì)表演邊界最早的一次試探。
換句話說——
在(zài)鄧超這兒，演員無禁區(qū)，角色無陳規(guī)(chén guī)，類型無界限。
就像我們很難用(nán yòng)“ XX 專業(yè)戶”去完全定義鄧超，似乎沒有什么(shén me)角色，是他不能演的。
而且，鄧超(dèng chāo)還能演出他所獨(dú)有的深度(shēn dù)與魅力，在每一類型中做到(zuò dào)極致而獨(dú)特。
演少年皇帝，并非是(shì)單純的柔弱，或是一味地深沉嚴(yán)肅(yán sù)，而是集少年的純真與帝王的(de)沉重于一身。
就如他在《少年(shào nián)天子》中的順治皇帝，想要掌握自己(zì jǐ)的命運(yùn)，還是不得不低頭順從，只能獨(dú)自(dú zì)咀嚼命運(yùn)留給他的苦澀絕望。
那(nà)不是一個(gè)符號化的皇帝，而是一個(gè)血??肉(xuè ròu)豐滿、在權(quán)力與情感漩渦中掙扎(zhēng zhá)的“人”。
演霸道總裁，既不油膩(yóu nì)懸浮，也不扁平為撒糖的(de)工具人。
他在《艱難愛??情》中飾演(shì yǎn)鉆石王老五孟皓，將偏執(zhí)、深情與掌控(zhǎng kòng)欲交織的復(fù)雜人性刻畫得入木三分(rù mù sān fēn)，打破了當(dāng)時(shí)同類角色的表演窠臼(kē jiù)。
孟皓跑到大學(xué)校園里，跟喜歡的(de)女孩??表白，直接了當(dāng)?shù)耐瑫r(shí)，不失禮貌與(yǔ)分寸：
我喜歡你
有時(shí)間嗎
我們(wǒ men)出去坐一會兒
被拒絕后，他臉上(liǎn shàng)笑意不減，是得體的涵養(yǎng)，也是(shì)內(nèi)心的自信。
注意看，他有一個(gè)(yí gè)微微向前傾的動作，是進(jìn)攻，是(shì)試探，也是確認(rèn)：對方一定跑不了。
孟皓(mèng hào)的霸道，都藏在細(xì)小的肢體(zhī tǐ)動作與神情變動中，不僅沒有令(lìng)觀眾反感，反而像對面的女孩??一樣(yī yàng)，被撩撥得小鹿亂撞。
演毒販，也(yě)并非是臉譜化的窮兇極惡。
仍然記得最后(zuì hòu)在錄像帶的那一場戲。
跟李米(lǐ mǐ)交代完一切后，他對著鏡頭(jìng tóu)，扯出一抹局促、傷感又帶有一絲(yī sī)解脫的微笑。
讓人忘記他的(de)毒販身份，而是對一個(gè)年輕人的墮落(duò luò)與滅亡，產(chǎn)生心酸的憐憫。
這樣復(fù)雜(fù zá)、立體、生動，游走在人性隱秘的灰色(huī sè)地帶，甚至是帶著強(qiáng)烈的沖擊(chōng jī)感以挑戰(zhàn)著大眾認(rèn)知的人物，在(zài)鄧超演繹的角色序列中，并非是(shì)個(gè)例。
《烈日灼心》的協(xié)警辛小豐，一個(gè)在(zài)罪惡與救贖的鋼絲上艱難行走(xíng zǒu)的靈魂。
在《影》中，鄧超分飾兩角，在(zài)病弱詭譎的子虞與陽剛隱忍(yǐn rěn)的境州之間切換。
無論是哪一個(gè)角色(jué sè)，他們的內(nèi)心都在權(quán)力與欲望(yù wàng)的泥沼中掙扎、博弈，展現(xiàn)出人性深淵(shēn yuān)的復(fù)雜圖景。
可以想象其難度之大(zhī dà)，而鄧超都接住了。
發(fā)現(xiàn)了嗎(ma)？
鄧超選擇的角色，多多少少都帶著(zhe)點(diǎn)“魔性”色彩。
所以赤發(fā)鬼會是他(tā)的舒適區(qū)？
如果你這么想，那(nà)就小瞧了這個(gè)角色，也小瞧了(le)鄧超的付出與韌性。
可以這么說(shuō)——
赤發(fā)鬼，是鄧超的征途上，一個(gè)(yí gè)集大成的、高難度的挑戰(zhàn)，一塊極其難(nán)啃的“硬骨頭”。
先說說一眼可見的(de)難。
第一難，CG 角色真人化的難(nán)。
第一部《刺殺小說家》的赤發(fā)鬼，是一個(gè)(yí gè) CG 制作角色。
身形高達(dá) 15 米，一頭赤發(fā)(chì fā)如烈焰奔騰，四只巨臂揮舞間仿佛(fǎng fú)能撕裂蒼穹，天然地帶有一股猛獸(měng shòu)般的震懾力。
第二部的赤發(fā)鬼，則完全(wán quán)由鄧超真人出演。
問題來了——
演員(yǎn yuán)要怎么樣讓一個(gè)非人的角色，在(zài)“人化”之后，依然保持他身上混雜(hùn zá)的“非人感”呢？
觀影的時(shí)候，可以(kě yǐ)留意看鄧超的一個(gè)地方：
他的(de)手上小動作。
他總是時(shí)不時(shí)地用手往嘴里塞(zuǐ lǐ sāi)點(diǎn)什么東西，作為他的休閑小(xiǎo)零嘴。
瓜子？餅干？芹菜條？
非也，是(shì)一只只活生生的小昆蟲。
不甚(shèn)起眼，也不會唐突地打斷故事節(jié)奏(jié zòu)和演員表演，反而能自然地凸顯出(tū xiǎn chū)赤發(fā)鬼身上茹毛飲血??的獸性。
吃蟲時(shí)(shí)的輕描淡寫，也在喻示著對生命(shēng mìng)（包括人命）的不屑一顧。
第二難，貫穿全程(quán chéng)的高難度動作戲。
看過的朋友都(dōu)知道，《小說家 2》的打戲，相比起第一部，更(gèng)多、更兇、更用力。
全場一共七場(qī chǎng)大打戲，每一場都需要赤發(fā)鬼參與(cān yù)。
甚至，因?yàn)檫@一部的赤發(fā)鬼經(jīng)歷(jīng lì)了元?dú)獯髠?，許多時(shí)候不是在挨打，便是(biàn shì)在挨打的路上。
還記得幕后花絮(huā xù)中，鄧超聊到了動作戲。
第一秒(miǎo)笑嘻嘻：
（難度）不過如此啊
第二秒苦哈哈：
撲哧(pū chī)啪嚓地來了一個(gè)連環(huán)摔，看著都(dōu)令人肉疼。
第三秒“求饒”：
我說（難度(nán dù)）不必如此
當(dāng)然，玩笑歸玩笑，該認(rèn)真(rèn zhēn)的時(shí)候，鄧超一點(diǎn)都不偷懶。
在(zài)影片中，他有一個(gè)動作，托馬斯回旋(huí xuán)，單手輪番撐地，身體騰空，雙腳在(zài)空中轉(zhuǎn)圈。
剛開始練習(xí)的時(shí)候，他(tā)摔，保持不了平衡，一連練習(xí)了十七(shí qī)、十八遍，終于將動作掌握下來。
鄧超(dèng chāo)就此滿足了嗎？
沒有，反而更加躍躍欲試(yuè yuè yù shì)，“要不要來一個(gè)更好的？”
拼，對于(duì yú)他而言，只是一個(gè)起點(diǎn)。
終點(diǎn)是什么(shén me)？鄧超可能會答，演員之路，沒有終點(diǎn)(zhōng diǎn)。
就像動作戲一樣，做流暢了(le)，哎，咱還得更好，動作戲也(yě)要保持角色性格的準(zhǔn)確性，而不僅僅(bù jǐn jǐn)是完成動作而已。
但這些，還不是(bú shì)赤發(fā)鬼這一角色最難的點(diǎn)(diǎn)。
最難的是，赤發(fā)鬼本身復(fù)雜的(de)性格特色與雙重內(nèi)涵。
他并非是(shì)一個(gè)傳統(tǒng)意義上臉譜化的反派。
赤發(fā)鬼(guǐ)的人生經(jīng)歷過大起大落——
從籍籍無名的(de)屠戶，到備受敬愛??的大將軍，再到(dào)野心膨脹，弒君、殺友、成為無上的王(wáng)。
在心懷愧疚的同時(shí)，又止不住內(nèi)心(nèi xīn)對權(quán)力的渴望，人性與獸性在(zài)他的心中打架。
然后又被奪走(duó zǒu)一切，從至高巔峰跌落到萬丈深淵(wàn zhàng shēn yuān)，遭到世人的驅(qū)逐與唾棄。
他憤恨(fèn hèn)，他不甘，他無法接受自己的命運(yùn)(mìng yùn)被他人掌握，所以他要卷土重來，他(tā)也堅(jiān)信自己會重登頂峰，并且為此(wèi cǐ)，他不擇一切手段。
既是一個(gè)意圖(yì tú)弒神、攪動風(fēng)云的悲情巨擘，又是(shì)一個(gè)在漫長生命中保留部分天真(tiān zhēn)與好奇的“老頑童”，其內(nèi)核充滿了(le)亦正亦邪的矛盾與張力。
這是具象化的(de)“大魔頭”赤發(fā)鬼。
另一層面上，赤發(fā)(chì fā)鬼還是抽象的心魔象征。
本質(zhì)(běn zhì)上，他是人性欲望的放大與(yǔ)外化，集貪嗔癡于一體，在弒(shì)神、成神之路的孤獨(dú)中，又暗藏(àn cáng)著對溫暖與認(rèn)同的悲憫渴求(kě qiú)。
所以在影片中，小說家路空文每逢(měi féng)閃過陰郁的念頭，他的眼前，就(jiù)會浮現(xiàn)赤發(fā)鬼的身影。
也是(shì)我前天說的，赤發(fā)鬼是“本(běn)我”，欲望、野蠻、原始的，藏在每個(gè)(měi gè)人的人性深處。
可想而知，這一角色有(yǒu)多難演。
他不是純壞，或者純瘋，而是(ér shì)有著難以言明的一體多面——
貪戀與(yǔ)野心、瘋狂與內(nèi)斂、迷惘與自信、重生(chóng shēng)與毀滅、殘忍與天真……
他得要(yào)迷惑觀眾，勾起共情，甚至是憐惜，不知不覺(bù zhī bù jué)中將觀眾俘獲。
那鄧超是怎么處理(chǔ lǐ)的呢？
關(guān)鍵看眼神。
他有霸氣(bà qì)側(cè)漏的時(shí)刻。
比如臨近最終關(guān)頭，他(tā)站在“赤發(fā)財(cái)富中心”睥睨天下眾生(zhòng shēng)。
但是，并非所有時(shí)刻都是外放的(de)瘋狂。
在大多時(shí)候，鄧超的表演賦予(fù yǔ)赤發(fā)鬼一種靜水深流的壓迫感(yā pò gǎn)。
那眼神看似平靜，底下卻潛藏著捉摸不透(zhuō mō bù tòu)的算計(jì)、孤獨(dú)，以及一種隨時(shí)可能爆發(fā)(bào fā)的、暴風(fēng)雨前的寧靜。
特別是與(yǔ)霹靂火等人對戰(zhàn)前，看似節(jié)節(jié)敗退，但(dàn)眼中的神情宛如猛虎??遇到獵物，盤算著(pán suàn zhe)何時(shí)撲上去咬斷敵人的喉管。
其中有(yǒu)一段，我特別難忘。
那是擁有隱身(yǐn shēn)能力的行者帶著手下圍攻空文(kōng wén)、銅虎??等一行人。
空文被行者纏(chán)著難以脫身，銅虎??遭到多人的輪番(lún fān)進(jìn)攻，危在旦夕，更遠(yuǎn)處是憂心忡忡的小(xiǎo)橘子。
而赤發(fā)鬼藏在一棵樹??上，看著(kàn zhe)眼前的這一切。
此時(shí)的赤發(fā)鬼(fā guǐ)，已經(jīng)與空文等人結(jié)伴同行了一段路(yī duàn lù)。
他的眼神，透出內(nèi)心有幾股力量(lì liàng)在交織：
隔山觀虎??斗的輕松、尋找(xún zhǎo)適當(dāng)時(shí)機(jī)的警惕、看到銅虎??受傷的(de)不忍、要不要出手救銅虎??的猶豫……
當(dāng)(dāng)鏡頭定格在赤發(fā)鬼的臉上，我(wǒ)的心有種被吊起來的懸念感(gǎn)：
他會救，還是不救？他會不會從此改邪歸正(gǎi xié guī zhèng)？
出色演員的表演，是能勾起觀眾(guān zhòng)好奇心的。
也是這一刻，鄧超的(de)演技，會讓人由衷相信：
演員鄧超(dèng chāo)，有著一份最難能可貴的“活人感”——
即(jí)角色不是冰冷的標(biāo)本，而是活生生的(de)、有呼吸有溫度的存在。
那么問題(wèn tí)來了——
他何以能夠駕馭這一系列(yī xì liè)具有“魔性”的人物角色呢？
表演技巧(jì qiǎo)是一方面。
但同時(shí)，另一方面或許源于“魔童(mó tóng)”鄧超身上兩種看似矛盾、實(shí)則相輔相成的(de)特質(zhì)：
“魔”的執(zhí)著與“童”的本真(běn zhēn)。
他的“魔性”，在于他對人性幽暗(yōu àn)深處的探索欲與表現(xiàn)力，以及為此(wèi cǐ)“不瘋魔、不成活”的獻(xiàn)身精神。
他似乎(sì hū)總有一種近乎本能的沖動，要去(qù)挖掘人物背后的地質(zhì)層，揭示那些(nà xiē)隱藏在光明之下的陰影，以及陰影(yīn yǐng)中閃爍的微光。
曹保平導(dǎo)演曾經(jīng)(céng jīng)夸他，鄧超“具備一個(gè)演員理想的(de)感受力和潛力”。
就說他與曹(cáo)保平合作的《烈日灼心》，他飾演的(de)辛小豐，一個(gè)外人眼中負(fù)責(zé)任的協(xié)警(xié jǐng)，其實(shí)是曾經(jīng)犯下大錯(cuò)、長期逃亡的(de)罪犯。
看劇本的時(shí)候，鄧超自曝(pù)自己“哭得像個(gè)爛茄子”。
拍攝(pāi shè)結(jié)束后，他寫過一篇“演后感(gǎn)”，他對辛小豐的形容，不是“壞”，或者(huò zhě)“好”，而是——
小豐，在你的房間里(lǐ)住了那么久今天我不得不離開(lí kāi)了，知道在那個(gè)世界??的你很(hěn)痛苦，希望你快樂一點(diǎn)?！多嚦褐厥靶行?xíng xíng)臺上的那一縷光》
一個(gè)頂級演員(yǎn yuán)的感受力，能將感知的觸角伸進(jìn)(shēn jìn)角色的靈魂，與角色同悲苦、共患難(gòng huàn nàn)。
這種對復(fù)雜人性的探索，需要“魔(mó)”的專注與投入。
除了心靈上的(de)感受能力，鄧超以肉身為鉆探工具，深入(shēn rù)挖掘每一個(gè)角色的地質(zhì)深層。
比如(bǐ rú)這一段，《烈日灼心》中被稱為教科書??(jiào kē shū)級別的死刑戲。
辛小豐癱軟在床???上(chuáng shàng)，渾身抽搐，難以自制，眼神漸漸走向渙散(huàn sàn)失神。
這是真 · 實(shí)拍。
為了力求表演(biǎo yǎn)真實(shí)，鄧超主動要求進(jìn)行真實(shí)地注射(zhù shè)。
拍手臂、拍血??管、綁膠帶、扎針、注射(zhù shè)……鏡頭背后，鄧超用肉身承受這一切近乎(jìn hū)于死亡的體驗(yàn)。
這場戲，不僅為(wèi)影片帶來了極強(qiáng)的震撼力，更標(biāo)志(biāo zhì)著鄧超作為演員，其鉆探表演深度(shēn dù)的決心與能力。
還有《烈日灼心》中(zhōng)的一場水下戲。
水深有兩到三米(sān mǐ)，超過耳??膜能承受的極限，而且一拍(yī pāi)就是一天。
恐水的鄧超，還是咬著牙完成(wán chéng)了，并且演出令觀眾身臨其境的水中(shuǐ zhōng)窒息感。
這場戲結(jié)束后，鄧超患上(huàn shàng)了幽閉恐懼癥。
拍攝《小說家 2》的途中，鄧超(dèng chāo)的幽閉恐懼癥發(fā)作了。
當(dāng)時(shí)的他(tā)，因?yàn)榕臄z需要，先是套上了威亞環(huán)(wēi yà huán)，再是套上重達(dá) 40 斤的盔甲(kuī jiǎ)。
面對鏡頭，他笑著說：“幽閉了(le)，扇自己一巴掌就好了?！?
能看出(kàn chū)他漸漸呼吸急促，面露不適，但還是(hái shì)強(qiáng)忍著和導(dǎo)演討論下一步的(de)動作，并且努力??地活躍氣氛，減輕周圍(zhōu wéi)人的擔(dān)憂。
近乎于“自虐”的魔性(mó xìng)，也能讓他深入赤發(fā)鬼的(de)瘋狂內(nèi)核，理解其欲望的膨脹與(yǔ)毀滅的快感，并將其具象化為(wèi)銀幕上的震撼表演。
這樣的肉身(ròu shēn)獻(xiàn)祭，早已不止一次。
在《影》的拍攝中(zhōng)，他苦修了一場“體重過山車”。
先是在(zài)三個(gè)月內(nèi)增重 20 斤，練就一身肌肉(jī ròu)，以飾演健壯英武的境州；隨后，又(yòu)在兩個(gè)月內(nèi)急速減重 40 斤，以(yǐ)呈現(xiàn)子虞的病態(tài)與陰鷙。
這種(zhè zhǒng)對身體近乎殘酷的掌控，背后是(shì)對角色、對表演極致的尊重與(yǔ)追求。
當(dāng)時(shí)的鄧超，和隔壁的毒(dú) Sir 聊了聊，分享自己對體重變化(biàn huà)的感受：
為了找身體上的，也(yě)是希望這個(gè)身體上給你帶來(dài lái)生理上和感受上的一種長時(shí)間(zhǎng shí jiān)的折磨感，很暴虐、很暴躁……就(jiù)像一個(gè)老龜??一樣窩在那氣若(ruò)懸絲?！多嚦何医?jīng)歷了一場表演災(zāi)難(zāi nàn)，但好高興》
或者正是因此，鄧超不僅(bù jǐn)演出了形，更演出了魂：
境州(jìng zhōu)的隱忍與爆發(fā)，子虞的算計(jì)(suàn jì)與虛弱，在兩個(gè)截然不同的軀殼下(xià)，有兩種不同但同樣掙扎的人性(rén xìng)。
然而，若只有“魔”，鄧超或許會成為(chéng wéi)一個(gè)優(yōu)秀的演員，卻難以成為“獨(dú)(dú)一份”的魔童。
他更珍貴的，在于(zài yú)那份始終未泯的“童”心。
這份(zhè fèn)“童”，首先體現(xiàn)在他如孩童般(bān)旺盛的冒險(xiǎn)精神與好奇心。
不一樣(yī yàng)的角色、不一樣的領(lǐng)域，甚至是(shì)不一樣的身份，他都會去(qù)樂于嘗試，當(dāng)演員、做導(dǎo)演、上綜藝(zōng yì)、玩唱跳、搞配音……
有網(wǎng)友說：人類(rén lèi)對鄧超的開發(fā)尚不足 1%。
這也(yě)是因?yàn)?，“魔童”鄧超一直在自我開發(fā)的(de)路上行進(jìn)著。
其次，這份“童”體現(xiàn)在(zài)他敏銳的感知力與未泯的童真(tóng zhēn)。
他總能從細(xì)微處捕捉到常人所忽略(hū lüè)的趣味與靈動，并將這種觀察(guān chá)巧妙地融入表演，為角色增添意想不到(yì xiǎng bù dào)的“活人感”與廣度。
在塑造赤發(fā)(chì fā)鬼的時(shí)候，鄧超就貢獻(xiàn)了許多(xǔ duō)充滿童趣的設(shè)計(jì)。
比如說，這個(gè)場景——
紅(hóng)發(fā)黑衣的他，仿佛是天底下最(zuì)危險(xiǎn)的魅魔。
可仔細(xì)看地上……
一堆(yī duī)雪上，插著一根小樹??枝。
“魔童”赤發(fā)(chì fā)鬼，正在笨拙地堆雪人。
類似這樣的(de)設(shè)計(jì)，打破了“大魔頭”固有的威嚴(yán)(wēi yán)與刻板，讓赤發(fā)鬼的形象變得(biàn dé)更為復(fù)雜、立體，甚至產(chǎn)生一種可愛??的(de)“反差萌”。
這不是削弱角色的威力(wēi lì)，恰恰相反，是擴(kuò)寬了人物的光譜，讓(ràng)他的瘋狂不至于流于表面，而是(ér shì)有了更豐富的情感層次——
一個(gè)(yí gè)擁有毀天滅地力量，卻依然會對(duì)微小事物產(chǎn)生好奇的“老頑童”，其悲劇性(bēi jù xìng)與震撼力無疑更為深刻。
所以說到底——
夸張(kuā zhāng)一點(diǎn)說，赤發(fā)鬼一角，或許會是(shì)鄧超這位“魔童”在表演探索之路上(lù shàng)的又一次高地占領(lǐng)，是他“不(bù)瘋魔，不成活”信念的巔峰印證。
但(dàn)，這不是他的終點(diǎn)。
也不會說(shuō)終點(diǎn)。
寫到這里，我想起了段奕宏(duàn yì hóng)在鄧超拿了金雞??獎(jiǎng)后，給鄧超(dèng chāo)發(fā)來的祝賀：
“小豐，等待更多的(de)你?！?
今天，我忍不住想挪用下這句(zhè jù)話，送給“魔童”超哥——
鄧超，等待更多(duō)的你。
本日打工人：一只狗??的(de)生活意見
