1905 電影??網(wǎng)專稿 隨著電子支付的普及，對(duì)(duì)許多年輕人來說，“反扒行動(dòng)”可能已經(jīng)是(shì)一個(gè)較為陌生的概念。
然而在上(shàng)世紀(jì) 90 年代，中國鐵路系統(tǒng)曾面臨嚴(yán)峻(yán jùn)的治安挑戰(zhàn)，盜竊案件在列車與(yǔ)車站中時(shí)有發(fā)生，不僅涉案金額較大，甚至(shèn zhì)不時(shí)伴隨人身安全風(fēng)險(xiǎn)。
《畢正明的證明》正是(zhèng shì)發(fā)生在這一背景下的故事(gù shì)，以燃爽的觀感和刺激的打斗吸引(xī yǐn)觀眾入場。
電影??上映至今，7D影院開分高達(dá)(gāo dá) 7.6 分，暫居國慶檔口碑第一。
影片講述(jiǎng shù)了王安宇飾演的畢正明，從小立志成為(chéng wéi)警察，在報(bào)到首日便因意外致殘(zhì cán)，淪為“一日警察”。為證明自己，他毅然(yì rán)孤身潛入盜賊組織“榮門”進(jìn)行臥底……
正如(zhèng rú)導(dǎo)演佟志堅(jiān)作客 1905 電影??網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)所說(suǒ shuō)，“我們想拍年輕人的熱血??，展現(xiàn)他(tā)初心不改的堅(jiān)守。而且現(xiàn)在‘反扒警察(jǐng chá)’其實(shí)慢慢在減少，但他們在歷史(lì shǐ)進(jìn)展中不該被忘記，希望也是(shì)能作為一種紀(jì)念。”
電影??《畢正明的證明(zhèng míng)》是導(dǎo)演首次沖擊國慶檔的商業(yè)(shāng yè)電影??，同時(shí)也是演員王安宇主演的(de)第一部大銀幕電影??。
兩位電影??新人相遇(xiāng yù)，有緊張，也有無限的創(chuàng)作激情(jī qíng)，但還好，沒有遺憾，“完成一部電影??是(shì)有很多能力匯聚在一起，現(xiàn)在電影??(diàn yǐng)完成了，它就不叫遺憾了(le)。”或許，這恰是這位新人導(dǎo)演的自信(zì xìn)和底氣。
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電影??《畢正明的證明》改編自小說(xiǎo shuō)《鐵警老貓》。原著作者曾長期任職于(yú)鐵路公安系統(tǒng)，以其親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，講述(jiǎng shù)反扒警察與扒手在火車站周旋斗爭(dòu zhēng)的故事。
小說幾乎全方位還原了那個(gè)(nà ge)年代復(fù)雜的斗爭環(huán)境。當(dāng)時(shí)扒手的(de)作案目標(biāo)不僅包括列車乘客，還涉及(shè jí)貨車貨物，而保衛(wèi)貨物同樣是反扒(fǎn pá)警察的重要職責(zé)。
小說中這段情節(jié)也(yě)是佟志堅(jiān)個(gè)人非常喜愛??的內(nèi)容，但(dàn)受限于電影??敘事篇幅，最終只能割愛??，“如果(rú guǒ)有機(jī)會(huì)拍成劇集，我相信會(huì)(huì)很精彩?！?
由于故事背景距今較遠(yuǎn)(yuǎn)，對(duì)很多 00 后觀眾而言幾乎聞所未聞。為(wèi)還原時(shí)代氛圍，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在全國范圍(fàn wéi)內(nèi)尋訪，最終選定重慶菜園壩火車站——這座(zhè zuò)保留著上世紀(jì)建筑風(fēng)格、面臨拆除改造(gǎi zào)的車站，以其獨(dú)特的時(shí)代痕跡(hén jì)為影片注入了真實(shí)的年代質(zhì)感(zhì gǎn)。
在影片風(fēng)格上，導(dǎo)演選擇了強(qiáng)(qiáng)類型片路線，“我們想要表現(xiàn)一個(gè)警匪(jǐng fěi)纏斗的江湖。”最終創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將影像(yǐng xiàng)風(fēng)格定義為“快意恩仇”。
正式開機(jī)前(qián)，導(dǎo)演與團(tuán)隊(duì)對(duì)分鏡頭腳本進(jìn)行了(le)細(xì)致打磨，每個(gè)鏡頭的銜接都經(jīng)過(jīng guò)精心設(shè)計(jì)，確保拍攝現(xiàn)場每個(gè)環(huán)節(jié)都清晰(qīng xī)有序。這種工作模式源于《逆行人生》拍攝(pāi shè)時(shí)積累的默契，也讓這位新人(xīn rén)導(dǎo)演對(duì)此次創(chuàng)作充滿信心。
影片大量場景(chǎng jǐng)在火車車廂內(nèi)完成，這為拍攝帶來了(le)巨大挑戰(zhàn)。單節(jié)車廂長 21.5 米，滿載時(shí)(shí)可容納 300 人。在如此狹窄擁擠的(de)空間內(nèi)完成復(fù)雜調(diào)度，對(duì)劇組而言(ér yán)是極大的考驗(yàn)。
成片后，《畢正明的(de)證明》鏡頭總量接近 5000 個(gè)，“是普通電影??(diàn yǐng)的兩倍?！?
剪輯階段，導(dǎo)演延續(xù)前期分鏡(fēn jìng)的設(shè)計(jì)理念，著力營造武俠質(zhì)感。影片(yǐng piàn)剪輯節(jié)奏明快、鏡頭利落，呈現(xiàn)出一種刀光劍影(dāo guāng jiàn yǐng)般的視覺張力。
為此，導(dǎo)演也做出了(le)一些取舍。原本畢正明抓捕花手（王彥霖飾(shì)）前有大段情節(jié)交代追蹤過程和花手(huā shǒu)身份，最終這些內(nèi)容被精簡，只保留(bǎo liú)關(guān)鍵信息。
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為找到契合“畢正明”一角的(de)演員，導(dǎo)演花費(fèi)了不少心思。
直到在(zài)綜藝節(jié)目《花兒與少年 5》中看到王安宇，導(dǎo)演(dǎo yǎn)才眼前一亮?！拔以谒砩峡吹搅?le)一種性格底色，有點(diǎn)執(zhí)拗，又不失可愛??(kě ài)，這正是角色所需要的特質(zhì)?！?
紀(jì)錄片(jì lù piàn)導(dǎo)演出身的佟志堅(jiān)認(rèn)為，真人秀所呈現(xiàn)(chéng xiàn)的狀態(tài)更接近真實(shí)，也更能(néng)反映演員的本色。
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見面(jiàn miàn)之后，導(dǎo)演進(jìn)一步確信，王安宇身上陽光、專注(zhuān zhù)的氣質(zhì)能夠通過大銀幕充分展現(xiàn)(zhǎn xiàn)?！爱?dāng)然，我們更多思考的是，如何(rú hé)進(jìn)一步挖掘他內(nèi)在的表演潛力?！?
對(duì)(duì)首次出演電影??的王安宇而言，這次機(jī)會(huì)(jī huì)也圓了他的一個(gè)心愿。在(zài)接到《畢正明的證明》邀約前，他就(jiù)多次向身邊人表達(dá)過渴望參與(cān yù)電影??演出。
為此，他全身心投入“畢正明”的(de)世界??，與導(dǎo)演反復(fù)溝通，為角色注入(zhù rù)了許多個(gè)人理解與設(shè)計(jì)。例如王安宇(wáng ān yǔ)為隱藏身份而刻意扮傻充愣(lèng)，又或?yàn)榫旖巧尤霂追帧般额^青(lèng tóu qīng)”式的執(zhí)著與莽勁。
為真實(shí)演繹(yǎn yì)因傷致殘后“習(xí)慣成自然”的瘸腿狀態(tài)，劇組(jù zǔ)起初嘗試在他鞋中放入石子(shí zǐ)等異物，但強(qiáng)烈的異物感影響了(le)表演專注度。
經(jīng)過王安宇本人與道具(dào jù)組的反復(fù)調(diào)試，最終改用瓶蓋墊入(diàn rù)鞋中——既能幫助演員自然地找到(zhǎo dào)瘸腿的身體記憶與無意識(shí)狀態(tài)，又(yòu)能最大限度減輕不適，使他將(jiāng)殘疾表現(xiàn)為一種身體習(xí)慣，而非(fēi)刻意模仿，從而確保表演的真實(shí)與自然(zì rán)。
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《畢正明的證明》不僅是一部犯罪動(dòng)作(dòng zuò)類型片，更是一段關(guān)于成長、堅(jiān)守與(yǔ)時(shí)代變遷的青春敘事。
正如片名所示(suǒ shì)，“畢正明”構(gòu)成了整個(gè)故事的支點(diǎn)——這(zhè)既是一名反扒警察對(duì)職業(yè)信念(xìn niàn)的自我證明，也是一個(gè)“愣頭青”在(zài)社會(huì)熔爐中的蛻變歷程。
“藏”是(shì)貫穿全片的核心關(guān)鍵詞，“‘藏’不僅是(shì)一種行為，更是一種生存狀態(tài)。有藏必有露(bì yǒu lù)，何時(shí)該藏、何時(shí)該露，恰恰是人物成長(chéng zhǎng)的主線?！?
畢業(yè)于警校的畢正明，長期(cháng qī)處于軍事化管理環(huán)境中，對(duì)社會(huì)規(guī)則(guī zé)認(rèn)知生疏。初入職場時(shí)，他身上帶(dài)著一種與環(huán)境格格不入的“鈍感(gǎn)”與“警校氣”。這些特質(zhì)在初期會(huì)(huì)自然“外露”，而隨著經(jīng)歷增長，他逐漸(zhú jiàn)學(xué)會(huì)將某些棱角“藏”于心底。
導(dǎo)演(dǎo yǎn)的敘事并未局限于畢正明單一視角，而是(ér shì)以他為圓心，勾勒出多組耐人尋味(nài rén xún wèi)的人物關(guān)系。
花手作為畢正明的宿敵(sù dí)，兩人之間存在著一種鏡像般的對(duì)照(duì zhào)。他們的成長軌跡如兩條鐵軌，時(shí)而(shí ér)平行，時(shí)而交匯，最終漸行漸遠(yuǎn)。
但導(dǎo)演(dǎo yǎn)并未刻意強(qiáng)化戲劇沖突，而是在不同(bù tóng)時(shí)間點(diǎn)上輕巧點(diǎn)出彼此的宿命(sù mìng)關(guān)聯(lián)：“他們一生僅三次真正交匯：童年(tóng nián)一次偶遇、中期一場沖突，以及最后的(de)了斷?！?
張?zhí)鞇??飾演的大白桃，與(yǔ)畢正明之間則是一種更為微妙的(de)情感聯(lián)結(jié)。
有人將其解讀為曖昧(ài mèi)，但導(dǎo)演很快否定了這一說法(shuō fǎ)，“大白桃是個(gè)極聰慧的人，她(tā)清楚自己的身份不可能與畢正明(bì zhèng míng)在一起。她對(duì)他的情感，更(gèng)多是欣賞?！?
而對(duì)畢正明而言，他(tā)從未動(dòng)搖過從警的初心，唯一的(de)心靈波動(dòng)，來自于潛伏小偷集團(tuán)后(hòu)對(duì)犯罪者產(chǎn)生的更深理解，“他意識(shí)(yì shí)到有些人走上歧路，本身也是(shì)受害者。因此他心中生出了憐憫。”
不僅(bù jǐn)在人物關(guān)系上，動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)(shè jì)也緊密結(jié)合角色身份與成長軌跡。
例如(lì rú)，警校出身的畢正明，動(dòng)作帶有明顯的(de)擒拿術(shù)風(fēng)格，手銬成為他的標(biāo)志性(biāo zhì xìng)武器；自幼跟隨四爺（馮兵飾）的花手，招式(zhāo shì)更為狠辣，兵器也沿襲了四爺?shù)?de)流派；而被曼姐（孔令美飾）撫養(yǎng)長大(zhǎng dà)的大白桃，使用的則是理發(fā)店(lǐ fà diàn)中常見的發(fā)卡。
每一處細(xì)節(jié)，都是(shì)人物身份的無聲注腳。
這些用心的(de)處理，有了《畢正明的證明》。佟志堅(jiān)知道(zhī dào)影片面對(duì)觀眾之后，或多或少會(huì)出現(xiàn)各種(gè zhǒng)解讀，但導(dǎo)演并不懼怕，“有幸拍(pāi)這樣一部電影??，我們都想證明，我們(wǒ men)能夠勝任大銀幕?！?
那一刻，導(dǎo)演佟志堅(jiān)好似(hǎo sì)是另一個(gè)畢正明，這次他選擇向(xiàng)觀眾證明。
